Крещение в крови — эксклюзивная рецензия на фильм «Воскрешение из крови» (Resurrezione di cuori / Resurrection in Blood, 2009 г.)

Итальянский мафиози неоклассического вида, отягощенный проблемами внутреннего порядка внутри «семьи» и потому склонный к резким перепадам настроения, пытается воскресить из мертвых собственную демоническую любовницу, увлекавшуюся в бытность свою живой и теплой сатанинскими ритуалами, и переселить ее мятущуюся дрянную душу в жаркое тело многоопытной проститутки. Однако процесс воскрешения происходит совершенно не по плану, и нашему герою, незадачливый отрок которого и вовсе слетел с катушек, усложнив таким образом жизнь всего мафиозного клана, предстоит столкнуться с неуправляемыми потусторонними силами.

В современном итальянском хоррор-кинематографе, выпестованном с тщанием и аккуратностью еще во второй половине ХХ века, осталось не так уж много (если вообще осталось) режиссеров и сценаристов, которые не поддались множественным постмодернистским веяниям, превратившим классический итальянский фильм ужасов с кровью, брызжущей во все стороны, летящими ошметками мяса и концентрированным стилем, в нечто невразумительное и оскорбительное. Увы, Ардженто уже не «торт», а Ламберто Бава и Руджеро Деодато не в силах сказать и сделать что-то новое или хотя бы тряхнуть олдскулом напоследок ввиду творческой усталости. Впрочем, не все так уныло и плохо, как может показаться на первый взгляд, и итальянский фильм ужасов по-прежнему жив, хоть и вынужденно затаился в недрах андеграунда в картинах молодых режиссеров Эммануеле и Джулио Де Санти, Габриэле Альбанезе, братьев Манетти и Лоренцо Лепори, который одним из первых в середине нулевых годов воскресил из тлена и праха италохоррор как таковой, в том виде, каким его создал, к примеру, Лючио Фульчи.

В своей второй по счету полнометражной режиссерской работе, фильме «Воскрешение из крови» 2009 года, Лоренцо Лепори, выписавший себя в фильме под псевдонимом Гленн Роллинз, кажется, во что бы то ни стало стремился превзойти самого же себя времен дебютного хоррора «Храм Таддео» 2006 года, представлявшего из себя вариацию на тему «Собора» Микеле Соави. Превзойти не столько в режиссерской сдержанности и стилистической сбалансированности, к которым Лепори никогда и не был-то склонен, став апологетом кровавейших и монструозно-макабрических сплэттеров в современном итальянском хорроре, предвосхитив в свою очередь немного позже неоднозначные творения компании Necrostorm, сколь в бескомпромиссной атавистической жестокости, натуралистичной перверсивности и сюрреалистической надреальности происходящего на экране. Рамки раздвигаются столь широко и глубоко, что само сердце тьмы начинает астенически стучать. Гангстерский гран-гиньоль поступательно оборачивается имморальным и практически бессюжетным набором сцен невыразимого и невероятного в своей эксплицитности и выразительной омерзительности насилия, реализм которого кажется даже слишком чрезмерным. Избыточным настолько, что каждый новый эпизод, включающий в себя разнообразные веселые совокупления с частями человеческих тел и еще неосвежеванными трупами, садомазохистские игрища, кровавые ритуалы, и просто виды сексуальных утех, которых даже в японском эрогуро часто не увидишь, намеренно шокирующий и ужасающий, воспринимается в ключе гротеска, а не концентрированной сверхреальности.

«Воскрешение из крови» лишь первоначально кажется эдакой осовремененной версией «Седьмых врат ада», «Города живых мертвецов» и «Нью-йоркского потрошителя» Фульчи, поскольку довольно быстро Лепори меняет нарративный вектор повествования, забывает о любой моральной составляющей своей картины, многочисленные нарочитые синефильские аллюзии облачает в формат наскоро созданной аппликации, сотканной по иллюзорному принципу, и «Воскрешение из крови» с неизбежной очевидностью груженного гнилым мясцом товарняка, летящего с обрыва нормального кинематографа в бездны кинематографа совсем не для всех и не для каждого, становится весьма удачным напоминанием о синематических находках Пьер Паоло Пазолини, Альберто Каваллоне и Ренато Ползелли — режиссерах, которых можно по праву назвать прародителями всего европейского андеграунда, в одночасье по своему беззастенчивому упоению кровью, спермой и расчлененкой, фолом за гранью фола, подыгрывая и изысканиям андеграунда немецкого, будучи при этом не столь любительски-кустарной картиной. Впрочем, едва ли от этого станет легче тем, кто таки решится ознакомиться с картиной Лоренцо Лепори = одной из самых жутких и темных по своей природе во всем современном итальянском хорроре. Картине, где Тьма и Зло безраздельно царствуют, а Зло непоколебимо и непобедимо.

Страница фильма «Воскрешение из крови» в КЛУБ-КРИКе