Меган выбивается из сил, ухаживая за умирающим отцом. Она постоянно ссорится с матерью, которая готова прибегнуть к самым радикальным средствам, чтобы сохранить мужа в живых.
Умирают все. И любимые старики – тоже. Смерть подкрадывается к ним медленно и безжалостно, отнимая у них силы ходить, говорить, думать – и вот уже всё, что они могут — дышать. Комната превращается в больничную палату – график приема лекарств по часам, упаковки подгузников для 
взрослых, медицинская утка, одноразовые шприцы. Старики тяжело дышат, пока их дети, супруги и родня суетятся вокруг, держат их за руку, дают обезболивающие. А потом дыхание прекращается. И в комнате становится очень тихо.
Фильм захватил меня с первых кадров – после жуткого пролога, в котором некая человекоподобная тварь пожирает мужчину в черных ботинках (а из спины твари торчат руки, словно в «Субстанции»), мы переносимся в уютный домик, из которого выбегает главная героиня – Меган. Она не может сдержать эмоций и орет в пространство, обессиленно садится на траву, не замечая мертвую птицу (сквозной образ в фильме), медленно приходит в себя. И возвращается в дом.
Там мы знакомимся с причиной ее отчаяния – деспотичная мать, у которой свое мнение о том, как нужно ухаживать за умирающим отцом Меган. Она просто не готова отпустить старика-мужа, умирающего от рака – когда не помогла химиотерапия, она перешла на гомеопатию, волшебные кристаллы, отвары заповедных трав… а еще положила мешочек с зубами под кроватью. И деньгами умирающего она хочет распорядиться по-своему… Меган разрывается между горечью из-за 
угасающего отца, злостью на мать, перемешанную с жалостью и любовью. Она просто хочет быть хорошей дочерью… но что делать, если отец уже не может ее поддержать, а мать творит всякую дичь, вроде вырывания собственных волос, плетения из них какого-то амулета и вызова на дом… экзорциста наоборот?
Я не хочу рассказывать всех сюжетных поворотов – их не так много, сюжет довольно камерный и не выходит за границы дома (по крайней мере, в нашем измерении). Но это сюжет на разрыв – эмоциями героини полностью проникаешься и спрашиваешь 
себя – а как бы я поступил на ее месте? Позволил бы шаг за шагом случиться тому… что случилось? И где грань между любовью ребенка и деспотизмом родителя?
Я всегда досматриваю фильмы в кинотеатре до конца титров и иногда получаю весьма полезную информацию. Например, компания, 
владеющая правами на этот фильм (часто такие фирмы именуют по названию фильма), называется «Codepended» — «Созависимые» — возможно, это было рабочее название фильма, и оно является ключом к пониманию истории. Меган действительно созависима со своей матерью – а та созависима с умирающим мужем. Развязать такие узлы очень непросто.
Тема прощания и отпускания ушедших в хорроре не нова – ее «флагманом» принято считать «Кладбище домашних животных» по Стивену Кингу, из совсем свежих лент на эту тему можно вспомнить «Верни её из мёртвых» (Bring Her Back, 2025) или «Заклятие: Реинкарнация отца» (Daddy’s Head, 2024) – как тут не запутаться в названиях? Дебютный полный метр 
Джулии Макс (в оригинале — The Surrender – «Отречение» или «Сдающиеся» или даже «Капитуляция») займет достойное место в ряду лент на эту непростую и болезненную тему – не стесняясь и не стыдясь ни увядающего тела, ни посмертной наготы (все равно прикрытой нашими цензорами).
Мы все понимаем, что благими намерениями вымощена дорога в ад, но иногда даже трудно представить, как коротка может оказаться эта дорога. И ответить на вопрос – отпустить прошлое или держаться за него до последних сил – придется каждому без чужой подсказки. Потому что иногда ваш самый главный советчик – и есть тот, кто уходит. И остается только вслушиваться в дыхание в темноте. Пока не наступит тишина.
Loading ...
Добавить комментарий