Экранизация компьютерной игры, которую показали на Каннском фестивале. Уже сам факт подобного вызывает любопытство. Тем более, что игра по своей сути крайне далека от высокого искусства. «Выход 8» — японская «ходилка», в которой игроку нужно выбраться из токийского метро, превратившегося в замкнутое иррациональное пространство. Дабы победить творящийся сюр, необходимо замечать аномалии, встречающиеся на коротком пути, и возвращаться на исходную каждый раз, когда таковую обнаружишь. И так восемь раз подряд. Но если ты пропустишь малейшее несоответствие в изначально заданном антураже, то все успешные «разы» сгорают, и ты заново начинаешь восемь этапов.
Естественно, для полнометражной картины одной такой вводной было недостаточно. Так что режиссер Гэнки Кавамура, по совместительству еще и писатель, значительно усложнил концепцию, положив в основу драматическую историю. В фильме главный герой – не просто функция Lost Man (Потерянный человек), а личность, получившая обескураживающее известие. Его уже бывшая девушка по телефону сообщает о беременности и спрашивает – что ей теперь делать? Парень что-то мямлит в ответ и обещает попробовать отпроситься с работы, чтобы приехать к ней в больницу. Вот только выйти из метро герой не может, так как попадает в бесконечный переход с табличкой «Exit 8». По факту же никакого выхода нет, а тоннель как будто закольцован.
«И что, все полтора часа герой кругами ходит по одному и тому же месту?» — спросит потенциальный зритель. Да, именно так. Даже более того; герой часто повторяет одни и те же слова, ища аномалии, и фиксируя для себя таким образом «опорные точки» — рекламные и информационные плакаты, запертые двери в технические помещения, а также постоянное проходящего мимо мужика, который возможно и не человек вовсе. Как раз этот «вечно идущий», как и еще парочка внезапно появляющихся персон – другие участники здешнего параноидального лабиринта, которые окажут существенное влияние на происходящее. Так что «Выход 8» — не театр одного актера, хотя и камерная картина, на девяносто процентов в одной локации.
Другое дело, что в злополучном тоннеле постоянно случается что-то необычное. Пресловутые аномалии зачастую не просто безобидные изменения в антураже, а конкретная жуть, напоминающая, что «Выход 8» — не только квест, но еще и хоррор. Зверского насилия в кадре нет, но есть пара-тройка по-хорошему кошмарных эпизодов, способных встряхнуть смотрящих. Причем в фильме есть как аллюзии на «Сияние» Стэнли Кубрика, так и на сравнительно свежую «Улыбку» Паркера Финна. Но в целом, по подаче истории и сопутствующей атмосфере, это ни разу не голливудское, а именно восточное кино, со своей культурной и социальной спецификой.
Вообще, досматривая ленту до конца, с удивлением обнаруживаешь, что тебе показали не столько причудливый визуальный аттракцион, сколько притчу о трудности выбора, борьбе с собственными страхами и принятии ответственности. Иначе говоря, у режиссера действительно получилось не просто перенести «игрушку» на большой экран, а вложить в нее серьезный посыл, который так или иначе осмысливаешь с финальными титрами. Идея безусловно окажется ближе тем, у кого есть дети. Но и при отсутствии таковых, зритель способен оценить общечеловеческий замысел – что есть душевность и равнодушие, и насколько важно для самого себя поступать правильно.
Даже если «Выход 8» не вызовет пламенного восторга, он почти наверняка произведет хорошее впечатление на большинство представителей целевой аудитории. Это эстетичное, неглупое, жутковатое, а местами и забавное кино, которое как минимум – незаурядный иммерсивный опыт. И если вы не геймер и не фанат оригинальной «The Exit 8», то скорее всего скажете: «Такого я еще не видел».
(голосовало: 2, среднее: 3,50 из 5)
Loading ...
Добавить комментарий