Наши дни. Престарелый, но бодрый духом режиссёр Дарио Ардженто едет в отель, чтобы написать очередной сценарий. Съёмочная группа берет интервью у режиссёра, членов его семьи и знаменитых авторов кино, чтобы разобраться: кто он такой?
Когда я слышу имя Дарио Ардженто, я первым делом визуализирую в памяти VHS-видеокассеты. Была в 90-х такая серия с фильмами культовых итальянских режиссеров: Марио Бава, Ламберто Бава, Лючио Фульчи… На этих обложках обычно были черепа, могилы и кричащие девушки. Были в этой серии и фильмы Дарио Ардженто. Особенно запомнился «Синдром Стендаля» — синий фон, красные буквы и выразительные глаза Азии Ардженто, дочери режиссёра… Прошло 30 лет, и я до сих пор считаю Ардженто одним из столпов кинохоррора — наравне с Хичкоком.
Слово «паника» в названии документалки, показанной в рамках кинофестиваля Beat Film Festival, относится к любопытной метафоре режиссёра: страх — это как температура 38-39. Вам плохо, но вы ориентируетесь в мире вокруг. А паника — это 41 градус — помешательство, делирий. Своими фильмами Ардженто хочет довести зрителя именно до паники.
Документалка сделано самым шаблонным способом визуальной Википедии: говорящие головы рассказывают нам хронологическую историю фильмов Ардженто: от «Птицы с хрустальным опереньем» до неожиданной актёрской работы у Гаспара Ноэ в «Вихре». Разбавляет чинную атмосферу сам главный герой — то начнёт раздражённо бубнить «какого черта мы притащились в этот пафосный отель», то достанет из кармана игрушечный поезд, то начнёт спорить с интервьюером по поводу времени. Живой такой дедуля — когда Ноэ позвал его, 80-летнего, играть старика в «Вихрь», тот заволновался: ну, я ж ещё молодой, может гримом придётся состарить?
Кратко перечислю, что нового я узнал из документалки:
— что в 3 года, в 1943 году, маленький Дарио пережил в Риме бомбёжки, и сохранил воспоминания об этом ужасе;
— один из первых фильмов, которые Дарио ребёнком посмотрел в кинотеатре, стал «Призрак оперы» 1943 года. Через 55 лет он снял свою версию этой истории;
— его мать была известным фотографом, и в детстве он часто проводил время в гримерках знаменитых актрис, которых мать готовила к фотосессиям. Дарио делал уроки и подглядывал. Поэтому когда он начал снимать кино, то говорил, что уже точно знает, как нужно эффектные снимать женщин, в каком ракурсе. Почти все главные герои фильмов Ардженто — женщины;
— в свой первый съёмочный день на «Птице с хрустальным оперением» он так волновался, что вообще ничего не снял;
— что Ардженто нагадали, что для успеха фильма, в названии должно быть животное. И в первых трех фильмах у него в названии есть «птица», «кошка» и «4 мухи»;
— Актёр Тони Мусанте, сыгравший главную роль в дебютном фильме Ардженто «Птица с хрустальным оперением», был так недоволен работой с режиссером, что пришёл к нему домой и стал бить ногами в дверь. Ардженто не открыл. Когда фильм стал хитом в Италии и США, Мусанте позвонил Ардженто и уже рассыпался в любезностях;
— что после череды успешных триллеров и хорроров он снял приключенческую комедию «Пять дней» с Челентано. Фильм провалился, и режиссер вернулся к любимому жанру, сняв «Кроваво-красное»;
— Что свою дочь Фьоре он снял в «Феномене» ещё раньше, чем начал снимать другую дочь, Азию, ставшую куда более известной;
— что первые эротические сцены со своей дочерью Азией он снимал в «Синдроме Стендаля», когда ей было 20 лет — и его бесила татуировка на ее животе, которую приходилось замазывать гримом. А на съёмки сексуальной сцены в «Призраке оперы» пришла бабушка Азии и сидела спиной к площадке;
— Дарио Ардженто восхищался движениям камеры у Хичкока и придумал много новаторских способов движения камеры по потолку, на подвижном кране. Эксперименты с камерами длились неделями и приводили к перерасходу бюджета;
— У Дарио Ардженто были безумные двойники — сталкеры, которые выдавали себя за него и ели на халяву в ресторанах;
— что Дарио Ардженто и Ламберто Бава вместе посмотрели в Нью-Йорке фильм «Чужой» и буквально «сидели, поджав на сиденье ноги от страха»;
— музыкальный альбом с музыкой группы Goblin к фильму «Суспирия» стал одним из самых успешным по продажам в истории итальянской музыки.
Если вы любите итальянское кино и джалло, вам точно стоит посмотреть этот фильм. Для остальных эту ленту можно порекомендовать, как пример чистого и незамутненного призвания — человек всю жизнь снимает кино, почти все его родственники — продюсеры, актрисы, фотографы, он живёт этим и в свои уже 84 года полон энергии. И это прекрасно.
Loading ...
Добавить комментарий