(4,00 из 5)
Талантливая специалистка по реставрации картин Лиза приезжает в живописный замок в Италии, чтобы спасти пострадавшую при пожаре картину. Вокруг Лизы творится неладное — её преследуют кошмары, дочка хозяйки дома предупреждает об опасности, а знакомые Лизы бесследно исчезают.
Забавно, что итальянский мистический хоррор с ужасающим локализованным названием «Ужасающие» (в оригинале «Колодец») выходит в наш прокат одновременно с ре-релизом «Суспирии» Дарио Ардженто — обе истории можно описать так: «Молодая американка приезжает в загадочный дом в Италии и оказывается в центре чертовщины, связанной с искусством». Только если в «Суспирии» речь шла о школе танцев, то в «Колодце» — о реставрации картин.
Конечно, новая лента — совсем не джалло: по духу она ближе к современному «пыточному порно», к которому как раз относились настоящие фильмы из серии об «Ужасающем» клоуне Арте во 2-3 частях которой как раз снялась Лорен ЛаВера, исполняющая роль Лизы. Но общая атмосфера недомолвок, мрачных подземелий и крутых лестниц, уродства под маской красоты тут вполне «суспириевская». А про Лорен ЛаВеру можно уже окончательно сказать — новая королева крика родилась: настолько она органична в роли чистой душой, смелой, но при этом ранимой и местами наивной девушки.
«Колодец» мог бы стать прилежным наследником старой недоброй итальянской школы ужасов — тот же Ардженто, оба Бава, Фульчи, Ленци, но, увы, распадается на две очень неравнозначные сюжетные линии, которые вплоть до третьего акта не пересекаются. В первой мы следим за историей Лизы, её работой, переживаниями, подозрениями — и фрагмент за фрагментом открываем, что же изображено на проклятой картине. Эта часть сделана по лекалам той самой старой итальянской школы, сама по себе она хороша, но 
для современного кино в ней проседает темп. Мы уже давно не в неторопливых 80-х. А в другой — куда более брутальной и кровавой части — мы следим за истязаниями группы туристов, с которыми Лиза познакомилась в прологе. Кто-то похитил их, заточил в подземелье с жутким колодцем, куда аутичный здоровяк в клоунском гриме (аллюзия на Гейси?) сбрасывает пленников по одному, предварительно помучив — эти пытки ничего не добавляют к сюжету и являются как раз типичными для джалло «шоу-стопперами», когда зрителям с максимальной натуральностью (латексным гримом) показывают содранную кожу, отрубленные конечности и вырванные глаза. Возникает ощущение, что мы смотрим два разных фильма — каждый сделанный в своей добротной эстетике, но не особо рифмующихся друг с другом, как будто на разных скоростях. Мне оба жанра по душе, поэтому и общий результат понравился, но кого-то такой подход может оттолкнуть. Линия с пытками динамичнее, ярче, вызывает больше эмоций, и в ней есть персонаж, за которым интересно следить: девушка-афроамериканка, которая хочет любой ценой спасти подругу.
Когда обе линии объединяются, начинается сумбур и беготня, которые хорошо бы смотрелись в 80-х, но сейчас это смотрится наивно. Наибольший диссонанс вызывает эпилог, когда героиня фильма ведёт себя абсолютно не в соответствии с тем характером, который мы наблюдали весь фильм.
Также с грустью отмечу, что этот фильм стал одной из последних работ яркого итальянского актёра Джованни Ломбардо Радиче (1954-2023), который прославился в 80-х ролями в каннибальских фильмах Фульчи и Ленци. В 2017 году мне довелось встретиться и пообщаться с актером во время его визита в Москву на кинофестиваль фильмов ужасов «Капля» — у него был сильный и сложный характер. В «Колодце» он играет отца Лизы, у него всего одна сцена, но он остался верен своему амплуа — обычно его герои на экране умирают жуткой смертью.
Резюмируя — если вам нравятся итальянские джалло-хорроры старой выделки, вам может понравиться «Колодец». Остальные могут дождаться настоящего четвёртого «Ужасающего» или пересмотреть первые три серии.
Loading ...
Добавить комментарий