Его величество Саспенс – анализ романа Роберта Блоха и фильма Альфреда Хичкока «Психо» (Psycho).

Постер фильма «Психо»

Статья содержит спойлеры, поэтому если вы не смотрели великолепный фильм Альфреда Хичкока и не читали потрясающий роман Роберта Блоха, обязательно сделайте это до ознакомления со статьей, чтобы получить максимальное удовольствие от просмотра картины или чтения книги (примечание автора материала и администратора сайта Алексея «Max Cady» Петрова).

«Психо» – революционный фильм, навсегда изменивший не только жанр хоррор, но и мировой

Обложка книги «Психо»

кинематограф в целом. Альфред Хичкок рассказал удивительную, непредсказуемую и страшную историю, сумев одновременно сбить с толку, шокировать и напугать зрительскую аудиторию. Заслуга режиссера неоспорима и величественна, но далеко не все знают, что «Психо» — это экранизация одноименного романа Роберта Блоха, известного американского писателя «жуткого» жанра. Именно Блох создал блестящий литературный психо-триллер, вдохновивший Хичкока на создание своей лучшей картины. Режиссер бережно перенес книгу на экран, глобально ничего не изменив в описываемых событиях и сюжетных поворотах. Но тем не менее «Психо» не тот случай, когда можно сказать, что роман и фильм по сути одно и то же. Хичкок как кинематографист использовал свои приемы для достижения мощно-эмоциональной реакции публики, а Блох, как писатель, свои. Но в одном и режиссер и литератор сделали одинокого сильный акцент, и имя ему – Саспенс.

мотель Бейтса в фильме «Психо»

Саспенс – это «нарастание напряженного ожидания» по определению режиссера Франсуа Трюффо после интервью с великим Хичкоком. Проще говоря, это то нервное напряжение, которое испытывает зритель/читатель, когда видит опасность, угрожающую герою фильма/книги, о которой сам герой не подозревает. В более широком смысле можно сказать, что это незримая угроза, когда аудитория не знает, что именно ждет персонажа, но чётко ощущает, что «что-то страшное грядет». В литературе и кино подобный эффект достигается разными способами, хорошо заметными на примере романа Роберта Блоха и его экранизации.

Норман Бейтс в исполнении Энтони Перкинса

Книга начинается со сцены из бытия Нормана Бейтса – замкнутого владельца мотеля, живущего много лет с матерью и не помышляющего о другой судьбе. Об этом нам рассказывает первая глава, как и о том, что Норман любит книги с описанием причудливого насилия, а его мать, грубо говоря, настоящая старая

Главная героиня Мэрион Крэйн в исполнении Джанет Ли

стерва, у которой к тому же явно не все дома. Кажется, что в такой информации нет ничего откровенно страшного, но образ причудливой семейки сразу же заставляет поежиться от беспокойства и настроиться на неизбежные мрачные событии, которые произойдут в мотеле Бейтса. А в фильме первый эпизод – это постельный диалог мужчины и женщины, из которого мы узнаем об их пылких чувствах, но и бедственном положении, когда у любовников недостаточно средств, чтобы связать себя узами брака и

постельная сцена в «Психо»

безбедно жить дальше. Здесь Хичкок куда больший обманщик в хорошем смысле слова, чем Блох. Если писатель пусть ненавязчиво и неявно, но всё же сразу создает атмосферу хоррора, заостряя внимание на ненормальности Нормана Бейтса и его матери, то режиссер фактически показывает фильм другого жанра, чтобы потом шокировать зрителя резкой сменой смысловой направленности повествования.

Черный бюстгальтер Мэрион Крэйн, как символ совершенного преступления (авторский прием Хичкока).

Ведь изначально кажется, что лента «Психо» — это криминальная драма о крупной краже во имя лучшей жизни, и публика настраивается на кино о совершенном преступлении и неизбежном наказании — аресте героини или ее злоключениях с моралью «украденные деньги до добра не доведут». Причем саспенс у Хичкока окутывает картину еще до начала неожиданных сюжетных поворотов. Сразу после кражи с мгновенным бегством из города героиня нервно озирается по сторонам и чувствует себя загнанной лошадью, а сопровождает тревожный видеоряд потрясающе-напряженная музыка Бернарда Херрмана, буквально играющая на нервных струнах. А далее и Блох и Хичкок приводят читателя/зрителя в ванную номера злополучного мотеля, где остановилась переночевать воровка Мери, в которой нас ждет убийство, навсегда изменившее мир.

Мэрион Крэйн за мгновения до…

Что делает Блох в романе? Он в качестве прелюдии создает неслабое сексуальное напряжение, когда без откровенных подробностей описывает обнаженную героиню, крутящуюся перед зеркалом, подчеркивая её молодость и красоту. А потом шокирует внезапным появлением убийцы с жутким лицом и единственным ударом топором. Вот так — резко, быстро, неожиданно, сразу же обрывая главу, чтобы заставить читателя открыть рот от удивления и переварить внезапный ужас. Хичкок же в экранизации превращает нежданное умерщвление героини в шедевр

Смерть в ванной

Оборванная жизнь…

кинематографического насилия. Пусть эпизод в фильме также достаточно короткий, но он чрезвычайно яркий и насыщенный художественными нюансами. Вот обнаженная девушка встает под душ: камера не показывает интимных мест, что невольной будоражит воображение, но зритель не успевает мысленно дорисовать волнующий образ, так как за ширмой появляется зловещая безликая фигура. А дальше взмах большим ножом, дикий крик ужаса и серия ударов под душераздирающий саундтрек. Причем это отнюдь не зверски-мясная сцена в визуальном воплощении, характерная для современных слэшеров. Зритель не видит ни тяжелых ран, ни рек крови, но виртуозный монтаж с быстрой сменой кадров с ножом, кромсающим красивое женское тело, создает шоковый эффект. А последующий, медленно отъезжающий назад, крупный план лица погибшей девушки абсолютирует жуткие зрительские ощущения. Именно эту хоррор-сцену в ленте Хичкока принято считать эталонной и самой страшной, из-за чего незаслуженно забывается мощный эпизод второго убийства, который в книге и в фильме также представлен по-разному, с самобытными литературными и кинематографическими нюансами.

Не менее страшный эпизод в «Психо», чем убийство в ванной

В книге обреченный детектив поднимается по лестнице жуткого дома, чтобы переговорить с миссис Бейтс, и он благополучном добирается до комнаты старой дамы, а там…Роберт Блох вообще не описывает насилие, он просто говорит, ЧТО нашла Норма Бейтс перед появлением сыщика в её обители, и одного короткого предложения достаточно, чтобы понять всё остальное и вообразить ужасающую картину. А у Хичкока смерть настигает жертву прямо на лестнице в великолепно-страшном эпизоде; мы видим гримасу боли и ужаса детектива, получившего страшный удар. Еще не испустивший последний вздох покойник неосознанно пятится вниз по ступенькам, зритель наблюдает агонию крупным планом глазами убийцы, и следующий удар ножом резко обрывает сцену, ибо больше ничего и не нужно показывать, публика уже испытала шок.

Комната матери Нормана Бейтса

Сейчас сложно представить, что в страшном хорроре, будь то книга или фильм, описаны/визуализированы всего два (!) убийства, и то без натуралистичных подробностей, пугающих не тем, что в кадре/на странице, а оставшимся лишь в воображении зрителя/читателя. Именно такой «страшной скромностью» и прекрасен «Психо», когда Блох в романе пугал атмосферой патологического безумия, а Хичкок в фильме довел экранный ужас до апогея без

Незабываемый взгляд

массовых смертей и кровавых рек. И писатель и режиссер нащупали суть природы страха, когда ожидание смерти куда страшнее самой смерти. Ведь в жизни нас по-настоящему пугают не сами ужасные событие, а осознание того, что они могут произойти с нами. Мы хотим верить, что никогда не столкнемся с маньяками-изуверами, которые причинят нам боль, но знаем, что они бродят где-то рядом, и боимся. Мы не желаем думать, что война или стихийные бедствия обрушатся на наши дома, но знаем, что кто-то каждый день гибнет от пуль, бомбежек или природных катаклизмов, и мы вновь боимся за себя и близких. Мы не кидаемся на стенку от страха перед возможными событиями, но постоянно ощущаем тревогу, подсознательно или осознанно. Поэтому «саспенс» — отнюдь не иллюзорный художественный прием, мы реально живем в этом состоянии, в котором главные герои – это мы сами. И потому «Психо» так пугает нас, ибо в роман/фильм заложен первобытный человеческий ужас, который всегда с нами…

Страница фильма «Психо» в КЛУБ-КРИКе

Страница книги «Психо» в КЛУБ-КРИКе

Также читайте в Клубе:

Статья об Альфреде Хичкоке