Отзыв на хоррор «Астрал 4: Последний ключ» (Insidious: The Last Key, 2018 г.)

Хорроры должны быть или умными, или страшными, иначе какой смысл в очередной раз переводить плёнку? Конечно, далеко не все страшилки могут похвастаться оригинальными идеями или особой философией, но чаще этого и не требуется. Достаточно просто убедительно излагать общемировые вечные ценности, переводя на язык массового кино, доступный для большинства зрителей.
Именно такова четвёртая (!) часть франшизы «Астрал«. Джеймс Ван снял первые два фильма, а остальные отдал другим режиссёрам. У руля третьей встал бессменный сценарист Джеймса Вана Ли Уоннелл, а эту режиссировал Адам Робител, который до этого уже снял мистический хоррор «Демоны Деборы Логан».
Значит, демоны — их привычная с Уоннеллом тема. В четвёртой части появляется весьма оригинальный злодей — Ключник, причём авторы не показывают его во всех подробностях вплоть до финала. Привычных скримеров весьма немного, поэтому не стоит ждать резких появлений призраков — они есть, но в очень дозированной форме.
Дело в том, что концепция четвёртой части развивает достижения третьей, режиссёром и автором сценария которой был, повторимся, Ли Уоннелл. Главная роль уже прочно отдана Лин Шэй, вокруг персонажа которой построено повествование. Мы узнаем ещё больше о её прошлом, а в некоторых сценах активно зазвучат нотки «Кэрри». Демон Ключник преследовал Элис с самого детства из-за её дара, играл на её противоречивых чувствах к отцу, который, как мы позже узнаем, творил ужасные злодеяния, будучи одержимым злым духом.
Но авторы не сваливают всё на потустороннюю нечисть. Прежде всего люди виноваты, что демоны пробираются в наш мир и творят зло. Их привлекают отрицательные чувства, и мы даём им это в полном объёме. Но как бы зло ни было сильно, есть то, что ещё сильнее — это любовь.
Авторы создают христианоцентричную вселенную, где демоны — это искусные манипуляторы и их цель — посеять хаос среди людей. Но любовь уничтожает демонов, потому что она сильнее зла и страха, как и писал апостол Павел в своём знаменитом «гимне любви». Любовь выше веры и сильнее надежды. Надежда умирает последней, но любовь «никогда не перестаёт, хотя бы и языки умолкнут, и знания упразднятся». Потому что бог и есть любовь.
В фильме любовь воплощена в образе матери Элис, чьё тело погибло в объятьях демона, но любовь сильнее смерти, и с этим ничего не может поделать демон, чьи чары бессильны против самой сильной любви — любви матери к ребёнку.
Два сиквела связаны друг с другом такими же прочными нитями — концентрацией на взаимоотношениях между персонажами и лишь в последнюю очередь на спецэффектах. Никогда не выглядела так низко и убого первая часть, как в финальной сцене фильма Адама Робитела, где за окном спальни мальчика мы видим чью-то красную рожу. Возможно, оригинал тем и смущал автора текста, что он бездушный, чисто маскарад призраков и демонов, а сама история лишена человеческого содержания.
Но Ли Уоннелл, будучи талантливым сценаристом, осознал, столкнувшись с реальными делами четы Уоррен, что зрителей привлекают в первую очередь герои, которым можно сопереживать, а также истории, которые взывают к высоким человеческим чувствам. Хоррор без настоящего, человеческого содержания недолговечен, а так называемые скримеры при повторном просмотре уже не пугают. Оттого и смешна красная рожа в окне. И хочется верить, что такие фильмы рядовому зрителю напомнят о высоком предназначении человека, о любви, которая сильнее смерти, и о прощении, которое всегда выше, чем месть, пусть нас и приучили плохие голливудские триллеры о мести к обратному умозаключению.

7

Страница фильма в КЛУБ-КРИКе