Звуковой дурман — рецензия на фильм «Ловушка для кролика» (Rabbit Trap, 2025 г.)

Любопытство просыпается уже во время пиар-кампании «Ловушки для кролика». В том числе из-за непривычного заявленного жанра – ASMR-хоррор. И если объяснять сей термин максимально просто в контексте кино, то это «мурашки побежали от определенных звуков». Причем не на уровне традиционной жуткой какофонии, а от куда более изощренного аудиовоздействия. И таким образом, разобравшись с оглашенной заманухой, невольно готовишь уши к чему-то невообразимому.

Что ж, по факту публику и правда ждут сюрпризы. Но далеко не только в рамках причудливого саундтрека. Картина Брина Чейни вообще мало на что похожа при желании буквального сравнения. И что характерно, ближайшая условная аллюзия – «Убийство священного оленя» Йоргоса Лантимоса, хотя де-факто это кардинально разные истории. Но роднит картины магический реализм и случайное (?) внешнее сходство актеров в образах. Так «кролики» Дев Патель, Рози Макьюэн, Джейд Крут – как будто «олени» Колин Фаррелл, Николь Кидман и Барри Кеоган.

Причем в начале ничто не предвещает особо мудрёной художественной конструкции. Муж-звукорежиссер Дарси и жена-музыкантша Дафна отправляются в глушь где-то в Уэльсе, чтобы записать различные звуки природы и включить их в предстоящие треки. Но укромное сельское место оказывается не таким уж и безлюдным. В скором времени супруги знакомятся с местным мальчиком, предлагающим различную бескорыстную помощь. Вот только чем дальше развивается общение с местным пареньком, тем напористее и потенциально опаснее становится загадочный ребенок.

Ах, если бы безымянный парнишка оказался всего лишь очередным кровожадным демоном… Но режиссер играет на поле Дэвида Линча, с присущим тому символизмом, недосказанностью и сюрреализмом, многослойностью и многогранностью. И даже если в более распространенных современных определениях обозначить жанр «Ловушки для кролика» как слоубёрнер-фолк-хоррор, то и это лишь поверхностно отобразит происходящее на экране. Ключ к понимаю каждый зритель будет вынужден поискать в недрах собственной эрудиции.

Впрочем, пусть вас не пугает жуткая мысль, что культурный код «Ловушки…» доступен только при знании валлийского фольклора, который вряд ли поголовно близок даже жителям самого Уэльса. Фильм можно и нужно смотреть как абстракцию по отношению к местным мифологическим существам. Буквально с позиции главных героев, которые сами шибко удивляются происходящему и знать не знают про здешних духов и фей. Интуитивно понятно, что когда один из персонажей пересек некий странный круг в лесу, то фактически шагнул за границу иного мира. А всё, что случается дальше, имеет различные трактовки наступающих последствий.

Фактически смысл «Ловушки для кролика» можно понять исходя из субъективного опыта. Для одних это будет метафора сложных брачных отношений и принятия решения о появлении ребенка в семье. Для других – драма о психологической травме в нежном возрасте и ее дальнейшем влиянии на взрослую жизнь. Для третьих – размышление о людях, цинично забывших о земле-матушке, и насильно возвращаемых в ее лоно. Ну а кто-то решит, что это вообще интерпретация «Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, не зря же в ленте столько говорится о кролике и кроличьей норе. И каждое мнение здесь имеет право на существование, так как режиссер ничем не помогает зрителю.

«Ловушка для кролика» — несомненно фильм-головоломка. Но одновременно и эстетическое полотно, когда можно вообще плюнуть на содержание и всецело наслаждаться формой. Пусть это не линчевские художественные высоты, но впечатляющий киноэксперимент, в котором возможно негативное «да что это вообще было?!» перевешивается позитивным «зато как это было!». Штучное произведение искусства.

Страница фильма «Ловушка для кролика» в КЛУБ-КРИКе