Когда чужое зло становится твоим — рецензия на фильм «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит» (Traumatika, 2024 г.)

После успеха независимых хорроров, построенных на психологической травме и метафизической угрозе, было ясно: волна подобных картин не утихнет. «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит» — очередной пример попытки вписаться в этот тренд. Только вот вместо «Улыбки» с её лаконичной эстетикой ужаса или «Оно приходит за тобой» с её тревожной минималистичной походкой, перед зрителем разворачивается куда более шероховатый, локальный и не до конца проработанный проект Пьера Цигаридиса — режиссёра, ранее отметившегося фильмом «Две ведьмы» (вышедшим у нас как «Астрал. Проклятие ведьм»).

Фильм начинается с звонка в службу спасения. Мальчик сообщает, что прячется в доме, так как с его мамой творится что-то ужасное. Прибывший шериф находит внутри свидетельства ужасного преступления и сам попадает под раздачу. Двадцать лет спустя выросший парнишка тоже становится источником кошмара, ибо Зло никуда не ушло… Тема одержимости здесь — не просто жанровая условность, а завуалированная метафора детской травмы, в том числе той, что исходит от самых близких. Насилие, подавленная боль, разрушенное доверие — всё это прорастает в зрелом возрасте чудовищем, внешне сверхъестественным, но внутренне очень человеческим.

Технически «Кошмар на Мейпл-стрит» — работа солидная, даже с учетом маленького бюджета. Здесь и качественный грим, и разнообразные локации, и впечатляющая актёрская подача конкретно Ребеки Кеннеди. Ее образ «жертвы обстоятельств» смотрится чертовски органично, особенно на фоне общей натужности происходящего. Однако именно эта техническая зрелость выявляет главную проблему фильма: у него нет ясного повествовательного курса.

Первая половина — это почти артхаусный хоррор: мрачные тона, нелинейная структура, визуальные намёки, размытая грань между реальностью и галлюцинацией. Вторая же резко переключается в режим слэшера, где вместо метафоры остаётся лишь бегство от всё того же демона, теперь уже с оружием в руках. Такой жанровый разрыв конкретно здесь не только дезориентирует публику, но и лишает фильм шанса на целостность восприятия. В отличие от «Улыбки 2», где музыкальные номера и визуальная психоделика служат осмысленной части повествования, здесь спецэффекты и сцены ужаса работают самодостаточно — без связи с эмоциональным ядром истории.

Локализованное название – традиционно отдельная песня. «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит» явно играет на узнаваемости: часть зрителей подумает о Пеннивайзе, другие — о Фредди Крюгере, третьи — вспомнят «Оно приходит за тобой». На деле же фильм не имеет отношения ни к одной из этих вселенных. Это самостоятельная, пусть и не слишком удачная, попытка создать жанровую притчу о цикличности насилия и разрушительной силе невысказанной боли.

В итоге «Кошмар на Мейпл-стрит» — это фильм, в котором форма то опережает содержание, то отстаёт от него, но редко совпадает. Он не лишен атмосферы, не беден визуально и даже местами способен напугать — особенно в темном зале с хорошим звуком. Но как осмысленное жанровое высказывание он не срабатывает. Это работа амбициозного, но пока ещё ищущего себя автора, который умеет снимать ужас, но пока не научился заставить его говорить. Возможно, очередной фильм Цигаридиса станет тем самым прорывом, которого не хватает второму. А пока — это проходной, пусть и технически уверенный, кошмар без лица.

Страница фильма «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит» в КЛУБ-КРИКе