«Красные комнаты» — канадская криминальная драма, вызывающая в душе чувство поистине леденящего ужаса, такого, что порой не способен создать самый кровавый хоррор. При том что насилие почти не демонстрируется в фильме напрямую.
Режиссер Паскаль Планте с самого начала предлагает зрителям погрузиться в очень тяжелый, морально 
практически невыносимый судебный процесс. Суд присяжных должен решить, виновен ли Людовик Шевалье в трех чудовищных убийствах школьниц. На заседания в качестве зрителя постоянно приходит молодая девушка Келли-Энн, чья позиция и мотивы до конца не ясны. Она знакомится с Клементин, которая свое мнение доносит как раз очень четко и демонстративно: подсудимый не виновен, он жертва судебной системы, и кричать об этом она готова на каждом углу.
Может показаться, что это еще одна судебная драма в духе «Двенадцати разгневанных мужчин», которая играет на предубеждениях зрителей и постепенно заставляет сомневаться в собственном первом впечатлении. Два из трех жестоких убийств были засняты на видео и обнаружены в даркнете. Сторона обвинения рассказывает страшные подробности об изувеченных телах, а 
сам подозреваемый — далеко не обаятельный мужчина — со скучающим видом рассматривает свои ногти. Это сразу внушает недоверие к стороне защиты, которая зачем-то говорит, что подсудимый не получил за всю жизнь ни одного штрафа. Как будто все маньяки только и делают, что неправильно паркуются или ездят на красный свет.
Но на первом плане оказывается главная героиня Келли-Энн — ее довольно аскетичный образ жизни и 
попытки самостоятельно разобраться в деле. Она много времени проводит за компьютером и периодически болтает с ИИ-ассистентом. Одиночество и хакерские навыки в сочетании с детективным расследованием напоминают о Лизбет Саландер, но эта «девушка с татуировкой дракона» более современная и трендовая. Чистая кожа и модельная внешность вместо тату и пирсинга, лаконичный стиль в одежде и естественный макияж, 
смузи вместо «Хэппи Мил», кардио дома на коврике вместо сигарет.
Келли-Энн в паре с ярой защитницей потенциального преступника Клементин — это идеальный контраст и пример того, чем руководствуются люди в своих убеждениях. Первая доверяет только рассудку, и при этом способна контролировать свою жизнь и эмоции. Другую 
можно охарактеризовать как человека в эмоциональном хаосе, который не может совладать с собой, и именно поэтому хочет каким-то образом бороться за социальную справедливость. Но в любой истории главным остаются именно факты, а не то, что окружающие чувствуют по этому поводу.
Сложно назвать «Красные комнаты» детективом, равно как и судебной драмой. По уровню постепенно 
нагнетаемого страха это, скорее, нетипичный хоррор и триллер. Хоррор, в котором на экране не показывается ни одного убийства. Но по лучшим законам жанра саспенс обязательно придет к пугающей эмоциональной кульминации, к тому самому моменту расследования Келли-Энн, который может поставить точку в судебном разбирательстве. И от этого эпизода невозможно оторваться.
«Красные комнаты» — фильм неторопливый, вдумчивый, с отличной операторской работой. Это и белоснежная стерильность зала суда, и темное одиночество квартир, где мерцают только мониторы… и кроваво-красный отсвет закоулков даркнета.
Loading ...
Добавить комментарий