(4,00 из 5)
«Так что мне делать с горем?»
Есть ли жизнь после смерти? Конечно. Например, в технологичной могиле, где за вами наблюдают любящие родственники. Они крутят-вертят ваш труп в 3D-проекции, рассматривая признаки разложения в высоком разрешении. Ведь в надгробной плите установлен монитор с прямой трансляцией из гроба, управляемой посредством смартфона. И поверьте, вопреки кошмарной сути, востребованность у подобной услуги просто колоссальная. Причем настолько, что строятся целые High-tech-кладбища по всему миру. А их владельцы – миллионеры. Ведь на грешной земле могущественные люди – и боги, и дьяволы.
Пожалуй, такое кино мог снять только Дэвид Кроненберг. И только в результате личной трагедии. Маэстро похоронил жену в 2017-м и нуждался в особой рефлексии. Что, если выплеснуть боль через искусство? Болезненный и жуткий фильм, чертовски личный, но в то же самое время интересный для преданных поклонников мастера. Таков «Саван», душещипательная драма с ядреными элементами боди-хоррора и параноидальной атмосферой.
Главный герой в исполнении Венсана Касселя – альтер эго Кроненберга. Карш – богатый бизнесмен и изощренный изобретатель, создавший «наблюдательный пункт» в первую очередь ради себя самого. Но в одну ужасную ночь его IT-кладбище оскверняют, включая могилу супруги. Аппаратура испорчена, а внутренняя сеть заблокирована. При этом от таинственных злоумышленников-хакеров не поступает каких-либо требований, чтобы взамен вернуть контроль владельцу. И Карш начинает собственное расследование, проверяя самые безумные версии, типа атаки экоактивистов, антиглобалистов или российских спецслужб.
В одном из интервью касаемо «Савана» Кроненберг сказал, что режиссура для него – отнюдь не терапия, а именно творческая работа. И то, что прическа Венсана Касселя в фильме удивительно похожа на его собственную – не более, чем просто совпадение. 
Возможно, мастер действительно так считает, стараясь максимально абстрагироваться от собственных переживаний. Но тем не менее «Саван» буквально сквозит искренней печалью, которую сложно искусственно сконструировать, не пережив внутри себя. Жуткие сны и ведения переплетаются с насущными проблемами, которые так или иначе также крутятся вокруг безвозвратной потери. Карш постоянно общается с разными людьми, всё время чем-то занят, но практически не выходит из депрессивного состояния. И бесконечно ищет «виноватых», не признаваясь в этом самому себе. Но как будто постоянно говоря: «Не могла же моя жена просто взять и умереть от рака!».
Фактически не отклоняясь от центральной темы вечной скорби, «Саван» временами искусно маскируется под злободневный шпионский триллер, где Канаде (считай США), в лице национальной корпорации угрожают и злые китайцы, и плохие русские, и внутренние враги. Но всё это, положа руку на сердце, жанровая пыль в глаза, своего рода виртуальная иллюзия, под стать той же «Экзистенции» Кроненберга. Для главного героя это игра, суррогат жизни, приглушающий душевную боль. И пусть хайтековую усыпальницу любимой частично разгромили на самом деле, и подкосили весь бизнес в целом, Карша волнуют лишь личные демоны, коих он таковыми обозначил, хоть в реальном пространстве, хоть в воображаемом.
Для среднестатистического массового зрителя «Саван» определенно неудобен для просмотра. Пусть в нем «скандалы, интриги, расследования», а еще и обнаженка с половыми актами, но подана история в артхаусной стилистике и без исчерпывающих ответов на формально важные вопросы. Возможно, главный интерес в процессе просмотра – обретет ли в итоге главный герой покой, и в каком виде это произойдет? И здесь также не стоит надеяться на однозначный финал. Ведь у самого творца история отнюдь не закончилась.
Loading ...
Добавить комментарий