Ужасы бывают разные. В том числе и метафоричные, когда жанровая атрибутика — лишь оболочка глубокого посыла. «Вопль» именно такой. Вы можете смотреть его и считывать только внешний слой — историю проклятия, маниакально преследующего семью из поколения в поколение. А можете в каждом эпизоде искать скрытый смысл, одновременно пытаясь увидеть общий концепт истории. И если в первом случае картина может показаться излишне тяжеловесным сумбурным хоррором, то во втором в ней можно обнаружить немало интересных деталей, работающих на драматическую составляющую.
Безусловно правы те, кто сравнивает «Вопль» с «Оно приходит за тобой» Дэвида Роберта Митчелла. Этот референс справедливо воспринимать как индикатор — понравится вам работа Педро Мартина Калеро или нет. Пусть здесь не про последствия случайного секса, но также о неумолимой судьбе-злодейки, волею случая, избравшей жертвами отнюдь не худших людей. Монструозная человекоподобная сущность психологически и физически истязает героинь в разные временные периоды. В кадре нет кровавых рек, да и откровенное насилие представлено в малых дозах, с учетом почти двухчасового хронометража. Но тем не менее «Вопль» — атмосферная депрессивная жуть, способная одним пощекотать нервы, а других взять за душу.
Как же сделана картина? Она разделена на три неравноценные по продолжительности части с нелинейной подачей. Динамичный пролог, вырванный из контекста, сменяется неторопливым рассказом о студентке Андреа, живущей в Испании. У девушки формально всё хорошо, не считая вдруг открывшейся истины, что она — неродная дочь в своей семье. Новость, конечно, расстраивает Андреа, но не выбивает почву из-под ног. Другое дело, что параллельно девушка начинает замечать постоянное странное присутствие чего-то зловещего. И это «что-то» внезапно наносит удар.
Эта условная новелла создана по лекалам паранормального триллера, в котором «нечто» как будто обитает только на экранах гаджетов, а может быть и в нездоровом воображении героини. Ведь даже когда происходит трагедия, Андреа никто не верит, что и для зрителя позиционирует ее как ненадежного рассказчика. Тем более, что в первой трети фильма авторская задумка абсолютно неочевидна, и «Вопль» вполне можно посчитать художественной визуализацией психических расстройств. Тем более, что и повествование резко обрывается и переходит во вторую часть, где совсем другие герои, в иной стране и задолго до истории Андреа.
Здесь публику, помимо пространственно-временного перемещения, удивит и смена стилистики. Вплоть до закрадывающегося сомнения; а фильм ужасов ли это вообще? Теперь нам долго вещают про другую студентку Камилу, постигающую искусство кинорежиссуры. Случайной «актрисой» ее любительского фильма, снимаемого партизанским методом, становится француженка Мари. В целом понятно, как всё это связано с первой новеллой, но в то же время воспринимается как самостоятельный рассказ. И как нельзя лучше относится к другому поджанру хоррора — слоубёрнеру, ибо после долгой раскачки последует крутой насильственный эпизод. А далее динамика взвинтится и взорвется настоящим кошмаром, с лихвой доказывая заявленную жанровую принадлежность.
Финальная же часть «Вопля» совсем короткая, но четко связывающая сюжетные линии между собой. Зритель не получает всех ответов, но, если удалось реально погрузится в картину, почувствует — ради чего всё это было. И здесь тот случай, когда после титров интересно поразмышлять об увиденном и пообсуждать с другими посмотревшими. И если вы обнаружите куда большее, чем просто хоррор, значит вопль был достаточно громким и проникающим.
Loading ...
Добавить комментарий