Саймон говорит — рецензия на фильм «Девятая сессия» (Session 9, 2001 г.)

Видели ли вы когда-нибудь фильмы про трудовые будни бригады по уничтожению асбеста? Вряд ли, учитывая сомнительную привлекательность темы, тем более в контексте хоррор. Но всё же как минимум одна примечательная картина с таким сюжетом есть, и это «Девятая сессия». Недорогой камерный триллер, первый полнометражный жутик признанного жанрового мастера Брэда Андерсона, снимавшего до 2001-го преимущественно комедии и мелодрамы. Очень скоро Андерсон выпустит культового «Машиниста», который принесет творцу мировую известность, ну а пока попугает зрителя минималистским ужасом, накрывшим нескольких работяг, пребывающих в заброшенной психиатрической лечебнице. Мужики взялись за неделю очистить ее мрачный интерьер от вредных минералов, но в итоге столкнулись с куда более опасной проблемой, чем потенциальный рак. Похоже в стенах экс-дурдома живут призраки, крайне не любящие, когда нарушают их территорию.

«Девятая сессия» — характерный мастер-класс на минималках, когда у режиссера был очень маленький, по американским меркам, производственный бюджет, не подразумевавший наличия крутых спецэффектов и художественного размаха. Сама история злополучной больницы состоит из прошлого и настоящего, но для демонстрации минувшего используются только рабочие аудиозаписи, без каких-либо визуальных флэшбеков. Один из бригады ликвидаторов постоянно слушает архивные записи общения врача с пациенткой, у которой множество личностей, включая «Саймона», явно самой опасной ее ипостаси. Посредством этих найденных пленок (сессий) публика узнает некую жуткую тайну, мистическим образом связанную с текущими событиями, вообще изначально не располагавшими к чему-либо кошмарному. Но это «что-то страшное» неумолимо грядет…

Главное достоинство фильма – его атмосфера, постепенно наполняемая безумием, когда коллеги по работе из товарищей превращаются в волков, не доверяющих друг другу и всё меньше понимающих – что вообще происходит? Здесь стремительно движутся к взрывоопасному пересечению две сюжетные линии: токсичная во всех смыслах уборка асбеста и звуковая реконструкция из прошлого психушки, которая по мере прослушивания сессий становится всё более зловещей и болезненной. Пациентка, беседующая с доктором, сродни персонажу «Сплита» Шьямалана, разрывается между своими множественными личностями, в то время как в настоящем работяги как будто тоже сходят с ума, каждый по-своему. И как только истории сойдутся в одной точке, зритель получит шоковую развязку.

Что интересно, если сопоставить смысловые наполнения, то «Девятая сессия» и последующий упомянутый «Машинист» — практически родные братья. В обоих случаях Андерсон художественно исследует глубокую психическую патологию вследствие ранее перенесенной душевной травмы. Неприятие реальности – та спасительная соломинка, за которую хватается жертва обстоятельств, дабы остаться в условно вменяемом состоянии. Но при этом сама «жертва» далеко не безобидна и ее «соломинка» может спровоцировать еще больший кровавый кошмар. Посему герои Андерсона сложны и неоднозначны, и если в «Машинисте» внимание было всецело приковано к главному герою, то в «Девятой сессии» еще предстоит понять – о ком на самом деле кино, кто тут истинный злодей, а кто – напрасно подозреваемый.

По нынешним меркам «Девятая сессия» многим покажется скучной и антизрелищной, ибо в фильме события происходят размеренно и буднично, когда даже насилие кажется частью повседневной рабочий рутины, типа «одни умирают, а другие приходят на их места». Но при этом лента Андерсона – пример жутковатого сделанного на коленке кино, когда напряжение и ужас достигаются за счет всецело работающих на них звука, операторских ракурсов и монтажа. Здесь нет (почти) ни компьютерной графики, ни скелетоподобного Кристиана Бэйла, а есть лишь смерть, приходящая внезапно и оттуда, откуда ее совсем не ждешь, под зловещий голос «Саймона» из прошлого.

Страница фильма «Девятая сессия» в КЛУБ-КРИКе