Куклы тоже плачут — отзыв на фантастический триллер «Добро пожаловать в рай» (Vice, 2014 г.), автор — Soleyl

Автор  Soleyl

Взывать к злу в человеке гораздо легче, чем искать в нем добро. И гораздо эффективнее. Ибо добро в разных пропорциях состоит из принципов морали, этики, традиций, убеждений и лишь немного связано с человеческой природой. Зло же — вот оно, на поверхности, только позови искушением. Именно искушение и предлагает владелец крупной корпорации Джулиан, искушение в виде удовлетворения самых низких желаний без оглядки на закон и ответственность. «Здесь нет никаких последствий» — убеждает Джулиан, приглашая состоятельных людей в местечко под говорящим названием «Порок». И все было бы шито-крыто, не совсем законно и совсем не этично, зато порочно, аморально и очень-очень прибыльно, если бы не вмешался человеческий фактор, связанный со сбоем системы. Или сбой системы, основанный на человеческом факторе.

Сюжет этого фильма вызывает недоумение пополам с обидой, и то и другое — из-за бездарно запоротой идеи. Нельзя сказать, что идея уникальна, в конце концов, об этом еще в середине прошлого века писали крупнейшие фантасты, но потенциал у нее однозначно был, а вот исполнение столь же откровенно подкачало. Начать хотя бы с диссонанса в масштабе истории. Значительная территория, отведенная под этот по сути храм сладострастия, огромный персонал, судя по идентификационному номеру героини не менее 6000 особей — и глава компании, знающий каждого «работника» в лицо. Отсутствие квалифицированной службы безопасности, проворонившей неподготовленную девушку — это тот рояль, наличие которого воспринимается неизбежным злом. А вот «дырявая» компьютерная защита, являющаяся основой нормального функционирования всего предприятия, а следовательно, имеющая прямое отношение к его доходности, уже всерьез раздражает.

Но особо изощренным издевательством выглядит развязка фильма. Долгий нудный треп (иначе не скажешь!) про угнетение угнетаемых и права бесправных оборачивается грандиозным въездом в стену режиссерского нейтралитета, иными словами, создатели фильма сами не знают, как разрулить ту ситуацию, которую они изобразили. В некоторых случаях подобная недоговоренность финала служит фильму на благо, подстегивая зрителей на создание собственных вариантов окончания истории. В данном же случае молчание создателей фильма воспринимается не как приглашение к дискуссии, а как трусливый уход от прогнозов и невежество в них же. 

Актерский состав решил не париться и использовать приемы уже наработанных типажей. Томас Джейн круче «Рембо» времен «Кобры» и столь же снисходительно поплевывает на окружающих. Брюс «Моя-лысина-сверкает-ярче-всех» Уиллис глубокомысленно хмурит бровки, имитируя напряженную работу мысли. Очаровательная Эмбир Чилдерс (не имела счастья знать ее раньше), на первый взгляд не отягощенная бременем интеллекта (на второй — тоже) вдохновенно играет куклу Барби — идеальная блондинка снаружи, первоклассный пластик внутри.

Фильм, который мог бы получиться оригинальным научно-фантастичным экшном, затрагивающим всегда актуальные темы этики, морали и ответственности, на деле оказался невнятным размышлением на тему без определенного начала и конца.

Страница фильма «Добро пожаловать в рай» в КЛУБ-КРИКе