Их у нас в советском кино в принципе было немного, но зато каждый как выстрел, как отголосок вселенской трагедии, и снимали их в большинстве кинорежиссеры сами пережившие войну и её ужасы.
|
||||
|
|
Их у нас в советском кино в принципе было немного, но зато каждый как выстрел, как отголосок вселенской трагедии, и снимали их в большинстве кинорежиссеры сами пережившие войну и её ужасы. Ни словом, ни взглядом! — рецензия на антифашистский триллер «Воскресный день в аду» (СССР, 1987 г.)
Данную картину можно смело поставить в один ряд с лучшими антифашистскими европейскими лентами. К тому же ее так же смело может отнестись к лучшим образцам мирового психологического хоррора, пусть даже картина эта не совсем динамичная, с рядом бытовых и психологических зарисовок, прорисованных немного тягуче. Ужас в данной картине заключается ещё и в том, что герои, помимо подавления страха, настоящего глубинного липкого страха, должны подавить и страшную, привитую годами заключения, привычку отказа от естественного человеческого своего достоинства.
Двое заключенных бегут из нацистского концлагеря и прячутся от погони на пляже, смешавшись с отдыхающими офицерами Вермахта. У них сверхсложная задача; не выдать себя ни словом, ни взглядом ни жестом, ничем!
Действие фильма разворачивается в первые дни после свержения президента-исламиста Мухаммеда Мурси. В полицейском фургоне вместе оказываются два журналиста, два сторонника исламистов, двое умеренных и один христианин. Смогут ли эти разные люди найти компромисс?
Этот фильм можно ругать. Защищаться ему будет сложно, ведь в первую очередь картина воспринимается исключительно боевиком со Стивеном Сигалом, а это накладывает определённый отпечаток. Но уже сейчас её намного интересней рассматривать спустя некоторое время после завершения, чем ранее, когда она только появилась на прилавках магазинов. Фильм неслучайно стал печально знаковым в карьере актёра, первым плачевно вышедшим сразу на видеокассетах, взамен прокату в кинотеатрах, обрисовав отправную точку краха мастера айкидо, растянувшегося и поныне.
Группа вооружённых людей, проповедующих неонацистские взгляды, взята в окружение ФБР. Лидер группировки Флойд решает пустить в ход особый вирус, заразив себя им, предварительно сделав укол вакцины. Отдавшись в руки правосудию, он заражает город, намереваясь подорвать авторитет властей, но его план терпит крах, ведь известное лекарство лишь замедляет процесс смертельной болезни, из-за чего вспыхивает настоящая эпидемия. Вскоре маленькая армия Флойда берёт город под свой контроль, расстреляв прибывших военных и часть медиков, чьи знания не способны совладать с болезнью. Лишь местный доктор – бывший вирусолог, когда-то работавший на спецслужбы – может найти лекарство, ведь кровь его дочери имеет иммунитет к болезнетворным микробам…
Вышедшее прямиком на видео продолжение известного фантастического фильма «Крикуны» доходчиво показало, что из интересного обдуманного произведения всегда можно без малейших проблем сконструировать откровенную пустышку. Есть малобюджетное кино глупое и поэтому весёлое, это же получилось примитивное и унылое. А когда взираешь на него в сравнении с оригиналом, то и подавно.
Непривычная для современных кинотеатров «телевизионная» картинка 4:3 сужает пространство фильма фактически до плеч героя, лишая нас «бокового зрения», обрезая фланги. Это не широкоформатная история. Это история человека, смотрящего себе под ноги. Сфокусированного на моменте «здесь и сейчас». Потому что в лагере смерти следующего момента может и не быть.
Саул Асландер — член зондеркоманды в концлагере Аушвиц в 1944 году. Каждый день Саул становится свидетелем гибели сотен людей в газовых камерах, и по лагерю ходят слухи о скорой «зачистке» самой зондеркоманды в печах крематория. Но Саулу важнее похоронить в соответствии с традициями его веры тело ребенка, которого он считает своим сыном.
Начинается всё со старины Ллойда Кауфмана, который по обыкновению отменно высмеивает самого себя, вещая с помойки возле унитаза, пытаясь продать диски со своими фильмами ну хоть кому-нибудь, чуть ли не дёргая за штанину прохожих. Тем самым мы должны понимать, что пред нами независимая лента, которой дала поддержку студия «Troma». И она не просто независимый ужастик, что можно озаглавить как «Обезьяныш против Монстра нацистского апокалипсиса», а квинтэссенция любительского оголтелого трэша, где всё настолько нарочно чудовищно плохо, что даже удивительно хорошо.
Группа несуразных борцов со злом атакует нацистов, убивая Гитлера, и освобождая фашистскую разработку – Обезьяныша, которому они подарят полноценную жизнь рядом с собой. Спустя несколько десятков лет, уже в наши дни, им предстоит вновь столкнуться с опасностью, ведь подруга Гитлера собрала злобных приспешников, ожививших своего лидера, который под общий хоровод начнёт учинять разные негодяйства в городке!..
На первом плане фильма, бесспорно, находится мысль антитоталитарная в целом и антифашистская в частности. Насытив до предела свой фильм аллюзиями на прошлое и настоящее Латинской Америки (не кажется случайным, что панамского главаря бандитов в картине зовут именно Норьега; это слишком явный кивок в сторону Мануэля Норьеги, печально известного панамского хунтогеноссе), Магариньос доводит до состояния всеобщего утрирования и абсурда весь тот славный цирк на политической арене, превращая его в фактическое фрик-шоу, ведущее не в прекрасное далеко, а в ужасное глубоко.
Сенатор Беккар Варела, не скрывающий своих симпатий порочной идеологии Адольфа Шикльгрубера, мечтающий о возрождении Третьего Рейха и лелеющий надежды на новые бесчеловечные эксперименты по заветам Менгеле, нанимает банду панамских эмигрантов, чтобы начать первый этап нового торжества коричневорубашечников в отдельно взятом поселении, предварительно очистив его от маргиналов и неудобных людей разной политической и физиологической ориентации. Но на пути сбрендившего от власти сенатора встаёт таинственный мститель в маске с нетривиальной кликухой Садомастер.
Единственный выживший и почти не пострадавший ни психически, ни физически в кровавой бойне в заснеженных норвежских горах с отрядом нациствующих зомби молодой и привлекательный Мартин не долго отдыхал и расслаблялся на полную катушку. Став нечаянным и отчаянным обладателем одной несчастной золотой монетки из искусно спрятанного вглубь земную в бытность еще живыми и теплыми нацистами честно наворованного/отмародерованного ими имущества, превращенного в клад на века для более моральных потомков, Мартин даже не догадывается, что очень скоро ему вновь придется искупаться в кровавой бане, учиненной неубиваемым штандартенфюрером СС Герцогом и его веселой компанией давно отгнивших свое зомби.
Республика Сало была провозглашена Бенито Муссолини на севере Италии практически перед самым концом Второй Мировой Войны. Именно сюда в один из средневековых замков Республики прибыли достопочтимые господа — Епископ, Герцог, Судья и Президент. Цель их прибытия проста: они желают постичь все существующие удовольствия, в том числе и самые необычные. Их жертвы молоды и прекрасны и они даже не предполагают, что их ждет.
«Универсальный солдат» — это интересный кинопроект, созданный творчески молодым автором крупномасштабных постановок Голливуда. Режиссёр Роланд Эммерих сумел удачно совместить своё чутьё будущего мастера многомиллионных блокбастеров, создав яркую красочную футуристическую оболочку, и вложить туда жаркую душу крепко сбитого боевика, пышущего должным рейтингом с сочными перестрелками и отчаянными поединками. Солидный бюджет подарил роскошный размах с отличными декорациями, балансирующими на грани фантастической выдумки и правдоподобного антуража милитаристических оловянных солдатиков возможного недалёкого будущего. |
|||
|
|
||||