Чтобы спасти очередную жертву маньяка в маске, девушка-профайлер обращается за помощью к психологу, который разработал экспериментальную технологию «Красный экран». Чем глубже погружается героиня в страшные истории «Красного экрана», тем ближе становится опасность…
Формат киноальманаха крайне популярен в хорроре, и не случайно: вместо одной истории — с одним прологом, кульминацией и развязкой — зритель получает сразу несколько. А чтобы было еще интереснее, их часто объединяют «сквозной историей» с единым рассказчиков или тематической рамкой. Именно в таком формате 
сделаны знаменитые кинговские «Кошачий глаз» и «Калейдоскоп ужасов», или из более свежих: «Канун Дня всех святых» (первый выход клоуна Арта на большой экран) и корейский «Призрачный дом».
«Красный экран» — фактически первопроходец в этом формате в России. Несколько сюжетов на любой вкус (жуткие последствия случайного выстрела, монстр в подземном переходе, особенная девочка с подружкой-чудовищем, переосмысление сюжета про маньяка с бензопилой, эксперимент внутри секты) переплетаются в сквозной истории про девушку-профайлера.
Большой разброс в тематике историй, их поджанрам, длительности и режиссерским решениям для подобной 
антологии большой плюс — велик шанс, что каждый зритель найдет что-то свое (мне лично больше всего зашла самая простая по структуре и исполнению история про жуткий переход в метро). Есть среди историй и более заковыристые — настолько, что мне бы было интересно посмотреть и полный метр.
История про случайный выстрел и каким-то образом связанного с 
ним потустороннего преследователя отлично встроилась бы в популярную инди-тенденцию «елевейтед» хорроров в стиле «Оно приходит за тобой» — она изящно закольцовывается, оставляя большой простор для фантазии (в небольшой роли там снялся Ян Цапник). Самой крышесносной по сюжету я бы назвал финальную историю про секту: тут и методы 
скрытой камерой, и внезапный переход в новую локацию с новыми персонажами, и идеи в духе «Матрицы». Больше всего вопросов по сюжету у меня осталось в истории про маленькую девочку с уставшей мамой и хмурым отчимом, за которыми следит некое существо из нефтяной лужи — пожалуй, буду трактовать ее как социальную драму о распаде семьи и детских травмах.
На фоне этих закрученных историй сюжеты про подземный переход и про маньяка с бензопилой в лесу проще и одновременно мощнее. Историю про женщину в подземной переходе можно посчитать «обычной страшилкой про монстра», но мне очевиднее психологическая трактовка — безысходность, депрессия и тотальное 
одиночество человека в мегаполисе. А если вы все-таки идете на хоррор за «кровищей» — вам в лес, пожалуйста. Режиссер фрагмента «Последний маньяк» Евгений Колядинцев (он же автор «рамочной истории») дает вам все «нужные» исходные ингредиенты: лесную чащу, маньяка в маске, бензопилу, юную деву и 
велосипед. И если вы думаете, что уже знаете, как привычно сложить эти элементы, вы глубоко ошибаетесь. Среди всех историй эта — самая 18+ (даже заблюрили кое-что).
Чаще всего в антологиях именно рамочная история прописана слабее, но в «Красном экране» она ничуть не 
уступает по накалу «основным блюдам». Отдельно упомяну, что психолога в ней играет Александр Зуев, которого насмотренные поклонники российского хоррора знают по главной роли в культовом «Прикосновении» (1992). Занятно, что его героев в обеих лентах нечто связывает — следователь в «Прикосновении» думает, что столкнулся с психологами-экстрасенсами, а в «Красном экране» 
Александр Зуев как раз и играет такого! Технология «Красного экрана» подействует гипнотически не только на героиню, но и на зрителя, а слово «экран» вы вспомните не раз во время просмотра. Экран меняется, ломает «четвертую стену», проецируется, рамки кадра движутся, как живые. Вот такая полиэкранность — всё, чтобы оторвать зрителя от экрана смартфона. Смотрите не на белый экран, а на красный!
Loading ...
Добавить комментарий