Отзыв на фильм «Женщина-оса» (The Wasp Woman, 1995)

Наверно, никогда во взрослой жизни кино уже не будет таким интересным, каким оно бывает в детстве. Причём ребёнка не обманешь дешёвой халтурой. Надо, чтобы фильм непременно был увлекательным, чтобы сюжет держал в напряжении, а не топтался на одном месте. Вот и этот фильм родом из моего детства, и даже сейчас замечательно смотрится отлично снятая сцена нападения мутанта на доктора в тёмном подвале, посреди труб и извилистых поворотов. А ещё этот фильм затрагивает тему вечной молодости, так желанной в первую очередь женщинами.
Джим Уайнорски немало наснимал халтуры, по примеру своего учителя, короля халтуры Роджера Кормана, наводнившего своими дешёвыми продюсерскими проектами мир кино и заслонившего хорошее жанровое кино второго класса. Однако в стародавние времена Корман снимал и сам, и оригинальная «Женщина-оса» как раз и снята им самим в 1959 году. Казалось, этот фильм, как и многие другие фильмы Кормана, все забыли, что он остался пылиться где-нибудь в архиве. Но хитрый продюсер подговорил своего ученика сделать ремейк, и это получилось у Уайнорски непривычно хорошо. Здесь ему не составляет труда удержать внимание зрителя у экрана, ибо и Дженнифер Рубин хорошо играет и активно обнажается, и сюжет таит в себе не просто очередного монстра, а манию человека к вечной красоте. Именно это желание толкает главную героиню стать подопытным кроликом в экспериментах опального доктора, дающих молодость, но и имеющих неприятный побочный эффект. Человек слеп в своих желаниях, а потому не видит, как эта страсть разрушает его личность. Человек сам становится монстром, превращается в осу как будто усилием воли, чтобы осознанно уничтожать тех, кто мешает процветанию компании или же в личной жизни. Доктор, сам того не ведая, нарушил естественный баланс в природе, и природа мстит человеку. Не в праве человек вторгаться в естественные процессы старения, как не вправе распоряжаться жизнями других людей. И в этой трансформации женщины в осу видится не столько научная ошибка, как в рассказе «Муха», сколько история доктора Джекила и его тёмной половины мистера Хайда. Гигантская оса лишь выполняет тайные желания главной героини, рождённые её страхом потерять красоту.
Джим Уайнорски в некоторых сценах добивается впечатляющего кинематографического эффекта. Помимо упомянутой сцены с доктором, прочно вошедшей в память, это сцена убийства одной из моделей, снятая в зеркальном отражении. Подобное отстранение камеры от насилия уже говорит о том, что режиссёр сам был увлечён сюжетом, прекрасно сознавая, что он не нуждается в подпорках gore-эффектов. По минимуму тут и эротики. Героини обладают не только формами, но и характером, а потому не кажутся лишь приманкой для зрителя, охочего до женского тела. И нет ничего удивительного, что с годами ремейк заслонил оригинал, воспринимаясь как самодостаточное кино о скрытых монстрах внутри человека, толкающих его на путь саморазрушения. Жаль, что следом Уайнорски снял позорную «Вампиреллу», один из худших своих фильмов.

7

Страница фильма в КЛУБ-КРИКе