Исчезновение Аманды МакКриди — отзыв на триллер «Прощай, детка, прощай» (Gone Baby Gone, США, 2007 г.), автор — Michael Bay

Автор Michael Bay

Ни для кого не секрет, что нынче буквально набирает моду тенденция касательно того, как те или иные деятели кино-бизнеса пробуют себя и по ту сторону в качестве режиссеров. Большая часть из них буквально теряется за достаточно проходными картинами и далеко не многие умудряются громко заявить о себе подобно Мэлу Гибсону и, скажем, Джорджу Клуни. Однозначно к их категории можно причислить и Бена Аффлека. Так как начиная именно с этого фильма он настолько громко заявил о себе в качестве режиссера, насколько сильно над ним издевались критики в качестве актера.

Режиссер картины Бен Аффлек на протяжении всей ленты демонстрирует не только свой удивительный авторский талант в качестве режиссера, но и безусловно привносит в жанр детективного триллера нечто абсолютно свежее и необычное. Так как, говоря откровенно, ничего подобного еще не было ни в одном триллере и детективе на моей памяти. В картине нет ни саспенса, ни напряжения, ни какой-либо остроты вкупе с откровенным насилием и реками крови, но ощущается некоторая драматическая глубина, которая свойственна абсолютно всем романам гениального писателя Дэниса Лихэйна.

Используя сугубо драматические ноты, режиссер картины Бен Аффлек обращает внимание не столько на сам процесс расследования и поисков похищенной девочки, сколько на судьбы персонажей и самих персонажей, которые оказались точно в эпицентре всех этих событий. Мать-наркоманка, которая даже не горюет по похищенной дочери. Дядя и тётя, для которых их племянница стала больше дочерью, чем для своей мамы. Пара частных детективов, которая пытается докопаться до истины всеми силами.

Может показаться, что фильм получился чрезмерно пассивным, медлительным и монотонным, но подобное ощущение пропадает сразу же при вступлении второй половины картины. Когда из многочисленных объяснений и ознакомлений, Аффлек переходит сразу же к делу, и тут-то начинает раскручивать сюжет обилием неожиданных поворотов событий и достоинствами идеальной экранизации сильного первоисточника Дэниса Лихэйна и его видения мира. Мира, в котором нет героев и нет злодеев. Мира, в котором нет разделения на белое и черное, правильное и неправильное. Мира, в котором всё настолько серо, что даже каждый из нас имеет свои скелеты в шкафу. Мира, в котором до конца не понятно, какой же поступок — правильный, и какой ценой он обойдется тебе. Именно последнее по сути и отражает не только весь смысл картины, но и драматический накал действительно сильной кульминации картины.

Исполнители главных ролей Кэйси Аффлек и Мишель Монахэн вполне неплохо справились со своими ролями, в которых, по правде говоря, они смотрелись слишком молодо и невинно. Пожалуй на фоне этого второстепенные персонажи и производят куда более внушительное впечатление. Морган Фриман просто мастерски справился со своей ролью. Собственно как и Эд Харрис, Джон Эштон и Титус Уэлливер, каждый из которых полноценно заявил о себе лишь в финале. Чертовски хороша и Эми Райан, которая настолько сильно растворилась в образе отвратной матери, что невольно руки тянулись к монитору и хотелось придушить её собственноручно.

9 из 10

«Прощай детка, прощай» — это первое и безусловно громкое заявление Бена Аффлека в качестве режиссера. Очень сильный, личный, драматически насыщенный и пронизывающий фильм, который эксплуатирует лавры детективного триллера, но преподносит его с абсолютно неожиданной стороны. Тем самым, пожалуй, и цепляя при просмотре картины.

Страница фильма «Прощай детка, прощай» в КЛУБ-КРИКе