Звенящая тишина заброшенного промышленного района, где-то под Голливудом, наше время, час наступления тьмы, окутанной вуалью бессодержательного безделья и бесконтрольного насилия. И пускай весь мир забудет о них, ведь для этого суетного мира их и так уже нет и в сущности никогда и не было. Две молодые привлекательные девушки, Эми и Эрика, приехали в эту покинутую всеми пустыню большого кинематографа не просто так, но ради встречи, которая, возможно, все в их жизни переменит. Гламур манит, бриллиантовый блеск софитов слепит, а слава пленит — но лишь пока в их мечтах, которым, увы, не суждено будет сбыться по мере спуска в глубину подвала, где для этих девиц уже готово место грядущей съёмки. Тревога сиюминутно овладевает ими, но люди в жутких звериных масках, с ножами и камерами супер-8, уже хватают их. И да откроются же врата Ада, и да будет запечатлена смерть на камеру, и да будет Тьма, вечная тьма над этими неспящими никогда голливудскими холмами…
Говоря о жанре ужасов в обширном контексте всего современного кинематографа, нельзя обойти стороной очевидную тягу нынешних хоррормейкеров к переиначиванию на современный лад множества классических или же просто культовых картин жанра, причём порой за этим повсеместным созданием ремейков стоит не столько желание привнести нечто новое в знакомые и до боли шаблонные сюжеты, сколь типичное стремление успеть вымыть все оставшееся золото на дне той или иной кинематографической реки, пока она не успела высохнуть под палящим солнцем неизбежного художественного устаревания. Причём в низком жанре такое устаревание происходит куда как чаще, чем в иных жанрах синематеки.
И если первая волна ремейков классики ужасов голодных на значимое кино нулевых, условно начатая с прорастания азиатских кайданов в американской масскультурной почве, завершилась на ноте экстремальных ревенджей «Я плюс на Ваши могилы», то вторая волна, ещё пока только подступающая тошнотворным комком к зрительскому горлу, по определению лишь таким экстримом не ограничиться и пойдёт намного дальше. Несколько публика готова к перевариванию не просто ремейков, но ремейков очевидно сверхжестоких, гипернатуралистичных и девиантных фильмов ужасов? Но явно зажравшаяся аудитория лишь только и ждёт сего момента, ведь от кризиса жанра можно в сущности только так и избавиться — через тотальное доведение его до аморальности, гипертрофированности и трофейной вторичности, которая и увенчает весь этот аттракцион невиданной мясной щедрости.
И фильмом именно такой второй волны ремейков, опасно играющих на флейте зрительских водосточных труб, является «Американская подопытная свинка: Букет из плоти и крови» 2015 года, снятый режиссером и продюсером Стивом Биро. Этот фильм, опирающийся на сюжет небезызвестного японского творения «Цветок из плоти и крови» 1985 года Хидеши Хино, по сути давно являющимся каноном псевдоснафф-муви, отчасти стремиться скопировать то бессодержательное кровавое насилие вкупе с эфемерной философской рефлексией, которым был богат приснопамятный японский культ, впрочем, даже сиюминутной глубиной не страдая. Попытка Биро и Ко, в которую затесался в качестве двуглавой ипостаси актёра и оператора один из ведущих деятелей американского подполья Джим ВанБеббер, кажется до определенного времени исключительным синефильством, эдакой своеобразной данью уважения всему японскому киноэкстриму от экстрима американского, хотя и чрезвычайно запоздалой ввиду того, что сейчас псевдоснафф, даже американский, стараниями Фреда Фогеля и его весёлой питтсбургской компашки, стал общим местом, тем, что уже лишилось флёра всякой новизны или сакраментальной шокоментальности, Peachy keen films Вам в помощь. Собственно, как ремейк, как попытка переноса стиля эрогуро на американскую почву фильм Стива Биро смотрится крайне вторично, моментами проигрывая некоторые фабульные карты из «Последнего дома на тупиковой улице» Роджера Майкла Уоткинса, но во многом будучи настоянным на экстравазатных дрожжах «Сербского фильма» и «Снаффа 102», имея в своей экспозиции, весьма кинематографичной, хоть и весьма традиционной, как доминирующий образ демонического Режиссёра (по Биро, имя ему не нужно, так как зритель обязан с ним себя начать ассоциировать), так и налёта некоей фильмической надреальности, радикальной настолько, что гиперреализм применённого Биро киноязыка кипит серной кислотой неожиданного сюрреализма, а демонстрируемый с онанистическим сладострастием девичий фарш воспринимается не как беспросветная жесть ради жести, но как явный иронический кивок всему нынешнему Голливуду, расслабленному и подрихтованному цензурой.
На фоне сияющих пестроцветной и расплывающейся в операторских фокусах трилогии «Подполье» Фогеля, «Американская подопытная свинка» смотрится более выигрышно за счёт большей детализации насилия с некоторым привкусом сугубо авторской аутентичности, привнесенной не в содержание, но в форму. Помните жуткие микрофильмы Богула из «Синистера», этот вгоняющий в состояние зверской депрессии снафф на ностальгическую восьмимиллиметровочку? Вся «Американская подопытная свинка» будет снята именно так или же с похожих ракурсов, с использованием тошнотворных светофильтров, и предельно макабрически. Финал тут изначально предрешен, а катарсис заменен ускользающей красотой тотального хаоса, в котором останутся лишь ты, Зритель, да Режиссёр, без имени, без роду и без племени, Бог в этом инфернальном пространстве потустороннего мира кино, магия которого на поверку черна, как те обгоревшие трупы у камеры, которая все видит, все знает, которая живёт своей отдельной кошмарной жизнью, и стираются грани, и да будет снова Снафф…
Страница фильма «Американская подопытная свинка: Букет из плоти и крови» в КЛУБ-КРИКе
Loading ...
У Голливуда как обычно своих идей полный ноль с двумя минусами, поэтому приходиться подходить к переосмысливанию, а точнее сказать плагиату, к примеру, на культовое азиатское кино. Больше скажу, я недавно с ужасом узнал, что большинство картин, выпущенных в Штатах, мною с успехом просмотренных, не что иное, как очередные ремейки на киноленты Европы и Азии, причем сделанные гораздо хуже своих предшественников. Секрет прост: берется либо культовое в прошлом кино, либо фильмы середины двухтысячных, о которых мало кто слышал и снимается ремейк. Есть в Америке и энтузиасты, которые уже и в андеграунд полезли, в корне не осознавая, что это довольно специфическая отрасль в киноиндустрии и им в ней нечего делать, ввиду их полного профанства. Но американцам все равно, что я здесь расписываю, поэтому на нас из года в год сыпется американизированное ремейковое фуфло, которому аплодируют и видно еще долго будут этим заниматься. А между тем, уже и наши производители переснимают советское кино, при этом им глубоко безразлично отношение народа к этой затее, на разгромные, отрицательные рецензии которого ни один босс не очень хочет обращать внимание. Футбол просто погряз в договорных матчах, Николас Кейдж снимается не пойми в чем, Кроненберг снимает не пойми что, телезрителей наглухо забрасывают ремейками и ждут, чтобы те нахваливали оных так, будто это новое направление в жанровом кинематографе. А те и рады подчиняться.
А причем тут Голливуд? а) это явно не массовый фильм б) например, в 70-80 годы ремейками грешили итальянцы, но никто же не говорил какие они плохие, что воруют чужие идеи. Ну может кто-то и говорил, но об этом не кричали на кажом углу) Да, я тоже не люблю ремейки. В большинстве своем это провал. Но обвинять в их появлении только Голливуд, как по мне, глупо
v722888, жил бы я тогда в Италии — говорил. Да потому что Голливуд — законодатель моды по сути, мне достаточно было прошлогоднего «Робокопа», чтобы понять как над ностальгирующими зрителями издеваются. И потом, если они уже и на «подпольное» кино накинулись, то это явно не от переизбытка идей. В любом случае, я твою точку зрения уважаю.