Двое приятелей, заблудившихся в лесу, нашли заброшенный дом, жутковатый внешний вид которого ничуть не спугнул ребят, которым, судя по всему, страх до определенного момента был вовсе неведом. Пока ее хозяин временно отсутствовал, друзья решили исследовать это странное обиталище. Постепенно натыкаясь на нежно прожаренные останки тел, обглоданные кости и инструментарий мясника, парни поняли что попали на ужин к каннибалу. Но только вот бежать и спасаться было уже слишком поздно.
Дебютный полнометражный фильм Марка Ренштока, «Подземелье зла» 2005 года, снят в типической для немецкого андеграунда манере бессмысленной и беспощадной кровавой бойни, которая длится практически безостановочно, шокируя неискушенных и искушая не самых пораженных в сердце, почки и прочие жизненно важные органы. В сущности «Подземелье зла» не сильно отличается от фильмов Андреаса Шнааса о простодушном в своем уничижающем зверстве Карле Бреджере, но лишь исключительно с точки зрения своей фабулы. Она, безусловно, слишком проста и убийственно незатейлива, чтобы можно было хотя бы на сотую долю процента назвать дебют Ренштока отхождением от канона. Глупая молодежь, темный лес, зловещая хижина, кровожадный маньяк с интересными пищевыми привычками…Мы это видели и встречали не одну сотню, если не тысячу раз со времен выхода «Техасской резни бензопилой», успевшей быть унавоженной «Поворотами не туда». Но есть одно немаловажное «Но» в отношении «Подземелья зла», помимо привычного упоения тошнотворными натуралистичными подробностями расчленений без слабого отпечатка цензуры, а именно — по издавна укоренившейся традиции во всей современной порнопыточной хоррор-диалектике первыми на убой всегда идут не самые умные и преимущественно блондинистые персонажи слабого пола, а уж те, кто по идее должны быть сильными, убиваются в самую последнюю очередь. Воистину неискоренимая традиция, которую, впрочем, поступательно начинают изменять.
Камерный, разыгранный буквально в трех-четырех главных действующих лицах, одно из которых перманентно будет испачкано кровью, плотью и мозгами, фильм «Подземелье зла» ломает эту женоненавистническую тенденцию одним из первых в немецком андеграунде, хотя это кажется фактором чистой случайности, ибо едва ли Марк Реншток надеялся на что-то большее, создавая свой полулюбительский каннибальский сплаттер с ничтожной актерской игрой, но при этом весьма реалистичными визуальными эффектами, вгоняющими если не в арджентовскую дрожь, то в трепет и тошноту точно от своей нарочитой чрезмерности и крайности. Все жертвы, убиенные самым жесточайшим способом в фильме, имеют все явные мужские половые признаки, и плевать что ведут они себя куда как идиотичнее, чем вела бы себя в аналогичной экстремальной ситуации молодая девица с перманентным ветром в голове, грозящемся превратиться в тотальный хлам торнадо. Все жертвы идут к закономерному одномерному финалу, и никто не выживет просто по определению, ибо немудреные законы кровопускательного жанра никто разрушать не будет во имя чего-то экзистенциалистского(намеки на него имеются, но в дикие дебри предыстории Реншток не предпочитает забредать, и «Подземелье зла» воспринимается вне контекста, как просто эдакий кровавый эпизод из жизни-смерти одного условного маньяка, которых, увы, пруд пруди), однако градус насилия и высокого внутреннего напряжения при кажущейся внешней визуальной рефлексии в «Подземелье зла»(Реншток снимает gore намеренно отстраненно и местами даже эстетично, что выглядит оксюмороном на фоне царящей в картине неряшливой гиперэстетичности бэкграунда) станет столь невыразимым, что от фильма в финале долго потом остается привкус выморочности и всеобъемлющей кошмарности, от которой не спрятаться ни скрыться нигде и никому, как и от того сумасшедшего психа-каннибала, живущего в своей лесной избушке и жрущего всех своих случайных попутчиков и путников в своем мрачном и затхлом подземелье зла, ведущего червем лабиринтообразных путей прямо в Ад.
Loading ...
Добавить комментарий