Не ходите, дети, в Йоханнесбург гулять… — отзыв на фантастический боевик «Робот по имени Чаппи» (Chappie, 2015 г.)

Знаменитый режиссер Джон Ву вырос среди гонконгского криминала, видел жизнь через призму насилия и это навсегда наложило отпечаток на его стиль. У южноафриканского постановщика Нила Бломкампа схожая история. В Йоханнесбурге, славящимся преступностью, нищетой и расово-социальной сегрегацией, режиссер провел первые 20 лет своей жизни. С детства вдыхая эту адскую смесь, он видимо решил если не бороться, то хотя бы максимально осветить проблемы бедных слоев населения. Понимание этого — ключ к творчеству режиссера. Поэтому если на экране трущобы Йоханнесбурга, разношерстные банды вооруженных нищебродов и местами используется псевдодокументальный стиль съемки, то можно смело ставить на то, что авторство фильма принадлежит именно Бломкампу. И не важно, инопланетяне в кадре или роботы, в итоге все неминуемо сведется к социалке. Оборачивая острую начинку в обертку фантастических сказок-боевиков, режиссер нашел прекрасный способ донести социальные проблемы до масс. В «Районе N9» была тема апартеида, в «Элизиуме» — проблема медицинской помощи населению, а в «Чаппи» поднимается вопрос подростковой, даже детской преступности.

И пусть вас не смущает «плюшевое» название фильма, созвучное с дешевым собачьим кормом и ироничный постер. Несмотря на несерьезный тон некоторых сцен, тут нет ничего общего с диснеевскими сказками а-ля «Живая сталь». Впрочем, об этом прозрачно намекает и рейтинг фильма. «Чаппи» — настоящая драма, не лишенная насилия и трагизма, о ребенке, выросшем в криминальном гетто. Ребенка, чьи родственники поголовно были бандитами-отщепенцами, а папаша которого с детства приучал сына к насилию, воровству и грабежам. Не имеющего должной заботы, обучения и перспектив в жизни. Зато пораженного неизлечимым недугом, отмерившем несчастному небольшой жизненный срок. А теперь представьте, что это не робот из фильма, а настоящий ребенок. Вот подростки-отморозки избивают его камнями, вот маньяк-психопат отрезает руку, вот отец берет на дело и заставляет убивать. Представили? Это была бы эпичная чернуха. Именно поэтому Бломкамп ловко, фильм за фильмом уходит от реалий настоящего, проецируя проблемы общества на вымышленный мир недалекого будущего, придумывая футуристично-иносказательные ходы вроде нашествия инопланетян или создания андроидов с «проснувшимся» сознанием. В таком ракурсе режиссер получает практически неограниченную свободу, но приправляя свое творение очередным экшн-эпизодом или сугубо развлекательной сценкой, Бломкамп никогда не забывает о своей миссии по освещению реалий настоящего.

По сути «Чаппи» пошагово, подробно показывает вербовку детей в банду. Коварный и циничный взрослый, применяя понятную для ребенка терминологию, не забывая говорить «Это круто!» и нагло врать, склоняет последнего к совершению преступлений. Сначала мелких, а затем все более и более тяжких. Если базовая тактика не срабатывает, то в дело уже идут угрозы — начиная от детских пугалок и заканчивая страхом смерти. В итоге дитё так или иначе становится послушной игрушкой в руках опытных кукловодов. Именно так это и происходит. А потом мы видим очередного чернокожего пацана с калашом, который больше самого владельца. Или слышим сводку об очередном теракте, совершенном 12-летней африканской девочкой. Или наблюдаем малолетних дебилоидов в «Городе Бога» и удивляемся, откуда они берутся, такие жестокие и с полным отсутствием системы моральных ценностей. Бломкамп мастерски показывает процесс, но на полицейском роботе он выглядит не так страшно. «Втыкаешь нож и он идет баиньки» — в таком стиле преступник, выполняющий функции отца Чаппи, преподает «сыну» несколько жизненных уроков, а затем мы наблюдаем результаты обучения через приключения титанового героя в Йобурге.

Несмотря на поднятые темы, фильм отнюдь не так мрачен и пессимистичен как может показаться, ведь Бломкамп сочиняет социальные сказки, а значит тут будет место и позитиву. Драматичные моменты неизбежно сменяются комедийными и наоборот, и в конце концов все трансформируется в динамичный экшн, который уровнем пусть и уступает «Району N9», но не лишен хорошего накала. Очевидные злодеи в итоге оказываются не такими уж плохими, когда режиссер в очередной раз берет сторону бедняков. Ведь они не виноваты, что жизнь такова, что по-другому не уцелеть. Либо ты мертвый пес, гниющий посреди улицы, либо живой, но жестокий. Улицы диктуют правила и обитающие на них люди вынуждены нарушать законы, чтобы выжить. Идет уличная война, а на войне как на войне. А на другой чаше весов города сытый и богатый класс, занимающийся лишь ограждением себя любимых от человеческих отбросов, живущих в трущобах. По меркам низших слоев населения, у богачей всё есть, однако последние все равно идут на преступления, поступая хуже всяких отморозков, и это можно объяснить лишь человеческой природой, склонной к зависти, жажде власти и насилию. Именно люди наверху являются настоящими антагонистами у Нила Бломкампа. А вообще, режиссер не в первый раз осуждает человеческую природу и наверно поэтому делает робота более симпатичным и человечным чем самих гомосапиенс.

В целом же «Чаппи» выглядит настоящим конструктором из различных лент. Тут и явный «Робокоп» Пола Верховена с его социальным посылом, корпоративной преступностью, кровавым экшеном и боссом-робоцыпом. И еще более очевидный самоповтор (хоть и частичный) «Района N9» со всеми вытекающими. Линия Создатель-Создание-Ответственность намекает на знаменитого «Франкенштейна» Мэри Шелли, особенно когда Создатель признает «Из тебя получилось то, что я не мог представить». Фильм также исследует традиционную для кибер-фантастики тему Робот-Сознание-Человек и в этом сходен с такими работами как «Я, Робот» и «Искусственный разум». Наконец, возвращаясь раз за разом в родной Йоханнесбург и поднимая тему преступности в нем, режиссер поступает ровно также как Бен Аффлек, прославивший свой Бостон. При этом сложно обвинить режиссера в каком-либо плагиате, ибо сделано все очень самобытно, в оригинальном полуироничном-полухардкорном стиле Бломкампа. Да, фильм не такой категоричный и значимый как первое творение постановщика. Да, немного провисает середина. Но картина безусловно симпатичная и способна удерживать интерес зрителя на всем протяжении хронометража. Местами веселая, но в целом грустная лента южноафриканского таланта, на сей раз не об одиночке, а о целой семье. С традиционной псевдодокументальной вводной, приключенческой серединой и ядреной концовкой-разборкой. Великолепный и умный фантастический фильм с социальным подтекстом.

Страница фильма «Робот по имени Чаппи» в КЛУБ-КРИКе