Бетонная могила — рецензия на фильм «Судья Дредд 3D» (Dredd 3D, 2012 г.), автор — VitoKorleone

Автор рецензии — VitoKorleone

Будущее. Мега-Сити — крупнейший и единственный город на побережье США. И этот город болен. И болезнь эта носит только одно название — организованная преступность. Именно с ней призваны бороться Судьи — специальный отряд полицейских обладающих полномочиями выносить приговор и исполнять его на месте. Двое из них, выполняя очередное задание, оказываются в ловушке, безуспешно пытаясь отбить подступающее к ним со всех сторон кольцо окружения в изолированном от внешнего мира небоскрёбе, напичканном преступной нечистью…

Современный кинематограф неоднократно обращается к теме ближайшего будущего. И будущее это, как правило, безрадостно и пессимистично в своих прогнозах. Причины тому различны — перенаселение, болезни, катастрофы, взбунтовавшийся искусственный интеллект или банальная преступность, помноженная в сотни раз. Одним словом — тушите свет. В данном случае печальную картину будущего нам рисуют повышенный радиационный фон, превративший Землю в выжженную пустыню и разгулявшаяся преступность. Человечество чахнет на обломках цивилизации, которую оно же само и уничтожило собственными руками. И только судьи сдерживают натиск хаоса, не позволяя оставшемуся миру сгинуть в небытие. 

Судья Джозефф Дрэдд — персонаж комиксов, созданный писателем Джоном Вагнером ещё в середине 70-х и весьма уютно чувствующий себя не только на территории графических романов, но и на ниве компьютерной индустрии, видеоигр и фильмов. При создании персонажа Вагнер вдохновлялся образом Грязного Гарри, легендарного героя Клинта Иствуда из одноимённого фильма. Вагнер довёл до логического конца образ жестокого и принципиального полицейского, теперь уже борющегося с преступностью в футуристическом и безнадёжном мире будущего. Впервые на экране этого героя воплотил Сильвестр Сталлоне в одноимённом фильме 1995 года, чьим автором стал британец Дэнни Кэннон. И вот, когда современный Голливуд буквально захлестнула целая волна переосмысления классики, персонажу Джона Вагнера так же не удалось избежать всеобъемлющего и корыстного взора самой могущественной и влиятельной кино-сферы мира. 

Фильм Пита Трэвиса (это не ремейк, а именное новое видение героя), в соответствии с тенденцией заданной Кристофером Ноланом, существенно отличается от оригинальной ленты — он более жесток, угрюм и мрачен, преподнесён в сугубо серьёзной и реалистичной манере, тогда как образец 1995 года снят в чисто комиксовой стилистике, делая его общедоступным для всех. Претерпел значительные изменения и сам облик главного героя: если Сталлоне тогда выглядел откровенно помпезной и гламурной моделью, сошедшей прямиком с подиума, то сейчас герой, уже в исполнении Карла Урбана, напоминает бойца элитного спецподразделения с ведром на голове. Пожалуй, самое главное достоинство этой новой картины заключается в её брутальности и чувстве стиля: благодаря впечатляющей операторской работе Энтони Дод Мэнтла и агрессивно-электронной музыке Пола Леонарда-Моргана, здесь блестяще воссоздана атмосфера футуристического города, задыхающегося от автомобильного смога и перенаселённых улиц и кварталов. Красавица Лена Хиди, чьё лицо тут испещрено многочисленными рваными шрамами, выступает в роли центрального антагониста и выглядит действительно колоритно, зловеще и запоминающееся. Ну, а миловидная и хрупкая Оливия Тирлби прекрасно справляется со своей ролью, с успехом найдя равномерный баланс между бескомпромиссной верностью своему судейскому долгу и по-настоящему человечным пониманием и сочувствием парапсихолога. А вот Карл Урбан вчистую проигрывает Сильвестру Сталлоне: всё-таки новозеландец не обладает той харизмой которая присуща знаменитому сицилийцу и, следовательно, его герой здесь не так ярок и интересен. Хотя сказать, что Урбан завалил свою роль — тоже будет не правильно.

Но каким бы огромным количеством достоинств не обладал новый Дрэдд, его портят недостатки, коих здесь значительно меньше, но которые перевешивают все вышеперечисленные плюсы. Если в фильме Кэннона присутствовала интрига и элемент приключенческого кино, то в данном случае сюжет чересчур прост и частично «слизан» с «Крепкого орешка» (о «Рейде» речи вообще не идёт, так как на самом деле именно Дрэдд был снят раньше). Понятно, что сложность сюжетных перипетий и не должна быть сильной стороной боевика, но здесь всё же будут уместны знаменитые «простота хуже воровства». Опять же сам экшн, играющий чуть ли не главную роль в подобном жанре и способный в конечном счёте представить полученный результат в более выигрышном свете, преподнесён откровенно невзрачно и в малых дозах — по-настоящему зубодробительных и взрывоопасных боевых сцен здесь попросту нет. Да, любопытен и в чём-то оригинален приём с применением нового специфического наркотика под названием «Рапид» — он выражается в slow-mo съёмке и замедляет внешнее течение времени для героя его принявшего и происходящее вокруг кажется практически неподвижным и насыщенным кислотными цветами. Всё это выглядит оригинально, но подобные эпизоды в своей общей совокупности бешено тормозят динамику и быстро надоедают. А сама беготня по этажам не может похвастаться саспенсом и воспринимается слишком вяло и неинтересно.

Итог: сильных сторон у нового Дрэдда действительно не счесть, но примитивный сюжет и слабый экшн губят всё хорошее в этом фильме на корню. В сухом остатке имеем одноразовое зрелище, пусть и завёрнутое в весьма привлекательную обёртку.

Страница фильма «Судья Дредд 3D» в КЛУБ-КРИКе