«Тихий дом на окраине» относится к тому типу триллеров, что эксплуатируют страхи беременной женщины, выводя их из подсознания в реальный мир. Собственно, на этом вполне естественном беспокойстве построены все без исключения истории о «нерожденных» и большинство — о явлении в наш мир Антихриста и ему подобных оккультных персонажей. А вот испанец Эухенио Мартин поступил куда хитрее: в его картине нет даже намека на сверхъестественное — все ужасное, что происходит с главной героиней и ее пока еще нерожденным ребенком носит характер исключительно психологический. Кошмар зарождается в сознании и памяти несчастной женщины, а уж потом облекается плотью и кровью. Из-за этого действие выглядит крайне неспешным, едва ли не ленивым, зато саспенс, играющий на нервах зрителя, сгущается до того, что тревожную а
тмосферу ожидания кульминации, кажется, можно резать ножом. Для того, чтобы создать яркий и запоминающийся фильм ужасов оставалось всего ничего — создать мощный и ударный финал… Чего, к сожалению, сеньору Мартину и компании не удалось: электрическое напряжение длинной завязки ушло в никуда, саспенс не завершился катарсисом, а лента отправилась на дальнюю полку с пометкой «просто хоррор». А ведь ее начало обещало многое.
Чтобы Ниевес, в ожидании первого ребенка проводила время в покое и комфорте, ее муж снимает большую виллу на окраине Мадрида, куда и привозит молодую жену, рассчитывая сделать ей приятный сюрприз. Сюрприз получился, но совсем не тот, на который рассчитывал молодой человек. Оказывается, несколько лет назад в этом доме располагалась подпольная клиника, в которой совсем юная тогда Ниевес сделала аборт. Воспоминания об этом случае никогда не отпускали женщину, и теперь страхи по поводу ее новой беременности обрушиваются с новой силой. Она не верит в случайное совпадение и начинает подозревать всех окружающих в заговоре с целью лишить ее материнства или отнять ребенка. Под
подозрение попадают муж, патронажная сестра, врач, лучшая подруга… Все, только не живущая по соседству Изабель, когда-то работавшая медсестрой в той самой клинике. И это «ж-ж-ж», как ясно даже самому недогадливому зрителю, неспроста.
Прием, примененный Эухенио Мартином в «Тихом доме на окраине», далеко не нов. Но не всегда он срабатывает так, как задумывалось автором изначально. Суть его заключается в том, чтобы зритель знал личность злодея с первых 
минут рассказанной истории, а главный герой до самого последнего момента даже не подозревал о кознях, строящихся в его адрес. Пока Ниевес пугается собственной тени и сторонится всех окружающих, Изабель плетет вокруг нее паучью сеть, с целью заполучить эмбрион для собственных темных нужд. Таковых в ее жилище скопилось уже изрядно, но теперь ей зачем-то нужен нерожденный ребенок Ниевес. Задачей режиссера при этом было так подвести дело к развязке, так сгустить напряжение вокруг двух главных действующих лиц, чтобы в момент кульминации произошел взрыв. Справился же он с ней только наполовину: то есть напряжение, когда вздрагиваешь от малейшего заэкранного шороха он со
здал, а вот финал оказался спущенным на тормозах. Даже несмотря на то, что развязка оказалась предсказуемо кровавой. Впрочем, ключевое слово здесь — «предсказуемо».
Может быть дело здесь и в изначально заданном характере персонажей: Ниевес представлена Сильвией Агилар этакой серой мышкой, не запоминающейся абсолютно ничем, пугающейся каждого шороха, совершенно несамостоятельной, ждущей спасения со стороны; тогда как Изабель 
от Алиды Валли — это классическая evil woman, та самая испанская «la bruja», которой пугают детей. Получившийся дуэт уж слишком прямолинейно укладывается в схему «жертва / маньяк», чтобы добавить картине психологической достоверности. Хотя поверить в прогрессирующую паранойю Ниевес — легче легкого. Как бы там ни было, «Тихий дом на окраине» оставил двойственные впечатления. Из него мог бы получиться незаурядный триллер с нетривиальным сюжетом, но прыгнуть выше головы снимавший его Эухенио Мартин не сумел.
Loading ...
Добавить комментарий