Генеральная репетиция — рецензия на фильм ужасов Уэса Крейвена «Смертельное благословение» (Deadly Blessing, 1981 г.)

К 1981-му мир успел ужаснуться Абсолютному Злу в маске Майкла Майерса («Хэллоуин» Джона Карпентера) и познакомиться с мамочкой утопленника Джейсона Вурхиза («Пятница, 13-е» Шона Каннингэма), а вот до рождения третьей слэшер-иконы с улицы Вязов оставалось еще три года. Ну а пока немолодой, но перспективный Уэс Крейвен усердно осваивал технологии страха, экспериментируя с сюжетами и стилями. Его дебютный «Последний дом слева» 1972-го был хоррор-аллюзией на экзистенциальную драму Ингмара Бергмана «Девичий источник». «У холмов есть глаза» 1977-го стал интерпретацией шотландской легенды о семейке каннибалов, убившей несколько сотен человек. А «Незнакомец в нашем доме» 1978-го – пробой пера в мистическом триллере о колдовстве. Но по-настоящему грандиозной и мощной репетицией рождения душераздирающе-крышесносящего Кошмара оказалось малоизвестное «Смертельное благословение», достойное куда большего, чем номинации на «Золотую малину» за худшую мужскую роль второго плана 81-го года.

Внимательно посмотрев картину до конца, четко понимаешь, что в «Благословении» Крейвен не пытался рассказать занятную историю, а фактически конструировал действие под демонстрацию разнообразных ужасов и нервотрепетных эпизодов. По завязке кажется, что нам покажут жуткое кино про религиозную общину, прикрывающуюся смирением и аскетизмом, а на деле творящую зло во имя безумного культа. Тем более, что роль гуру паствы исполнил безусо-бородатый Эрнест Боргнайн с одержимым взглядом, а одного из самых фанатичных адептов – страхолюдный от природы Майкл Берриман. Но обозначив псевдорелигиозную угрозу, режиссер резко уходит в другую страшную ипостась. Под тревожный саундтрек Джеймса Хорнера публику обволакивают маньячным саспенсом, как будто просочившимся из «Психо» и «Хэллоуина». Глаза убийцы похотливо созерцают ласкающуюся парочку, но первое убийство произойдет отнюдь не в спальне, а в темном мрачном месте, с нервощекочащей прелюдией и без крови, в лучших традициях оригинального фильма про Майкла Майерса. А чуть позднее зритель видит, что вот же она – прямая цитата из бессмертного шедевра Хичкока, но Крейвен вновь обманывает нас, убивая не того и не там, где ожидалось. И оказывается, что фильм не так прост по структуре, а дальнейшие события нельзя предсказать. Вместо «дьяволопоклонного» триллера – слэшер, и пока без зацепок – а кто душегуб? А если секта ушла на второй план, то в чем же тогда суть истории?

Но режиссер не дает подсказок, а рисует новые сюжетные линии, и по-прежнему пугает незримым убийцей, который отнюдь не бесхитростный рубака, а изощренный монстр, измывающийся над потенциальными жертвами и зрителем заодно. Сцена в амбаре с юной Шэрон Стоун – реальный мастер-класс саспенса, ну а что будет дальше с главной героиней, решившей помыться – просто песня ужаса! Здесь Крейвен уходит от уроков маэстро Альфреда (как надо расправляться с девушками в ванной комнате) и изобретает собственный жуткий прием, мотивы которого вновь использует в «Кошмаре на улице Вязов». В фильме о Фредди между женских ног из пены в ванной вынырнет перчатка с лезвиями, а в «Благословении» … насладитесь эпизодом сами! И когда после очередной встряски нам невзначай демонстрируют паству, мы улыбаемся и грозим пальчиком – «Не, кино вообще не про это, нас уже не обманешь!», сколько бы вождь «детей Божьих» не выкатывал глаза и корчил злые рожи.

Следующий обманный твист от создателя; нам вроде как показали убийцу, с четким мотивом для совершения очередного «мокрого» дела, но всё предыдущее насилие совсем не вяжется с её личностью. Крейвен продолжает менять повествование как ему хочется, дабы безостановочно удивлять и жахнуть по нервам новой зверской разборкой с невинными (или нет?), оказавшимися не в то время не в том месте. Эпизод с автомобилем в поле и страшен и зрелищен в рамках недорого кино, и ещё больше сбивает с толку («а что вообще происходит?»). Но хронометраж подходит к концу, водить публику за нос больше нет времени, и режиссер буквально взрывает кульминацию! Вот тут со стрельбой, резней и кровью сюжетный линии сольются воедино, когда нет железной логики во всём действии ДО, и тем, что открылось сейчас, но шоковый эффект удался. Конечно не Крейвен – основоположник финальных твистов, но примерный ученик, когда зрелищность и динамика развязки явно превосходит слабость смыслового аспекта.

Что, зрители, уже выдохнули? Но ведь это еще не всё! До конца считанные минуты, а режиссер и не думает успокаиваться. И уже в разрез всякой логике и маломальской осмысленности рассказанной истории, Крейвен нокаутирует публику свирепой «пугалкой», которая у одних вызовет возглас «Ну что за бред?!», а у ревностных фанатов хоррора совсем короткий – «Вау!!!» Иначе говоря, картина получилась «хоть стой, хоть падай» и для развлекательного шокера это реально похвала, ну а о серьезности «Смертельного благословения» никто и не говорит. По совокупности результата тест на профпригодность в жанре ужасов Крейвен сдал, что очень скоро подтвердит обожжённый мужик в шляпе и красно-зеленом свитере.

Страница фильма «Смертельное благословение» в КЛУБ-КРИКе