В один не очень прекрасный день молодая красивая девушка по имени Лаура, жизнь которой мало чем отличалась от большинства и шла по своей привычной унылой обыденной колее, внезапно обнаружила, что ее тело начало медленно и неумолимо меняться. От неизвестной болезни тело Лауры стало гнить и разлагаться, превращая ее в живой и все еще продолжающий мыслить труп. Брошенная любимым парнем, родными и друзьями, Лаура погружается в омут умирания и безумия.
В 2012 году канадский режиссер Эрик Фалардо представил на суд публики на ряде хоррор-фестивалей Европы свой полновесный полнометражный кинодебют — фильм «Танатоморфоз», являющийся весьма неоднозначным, странным и жутким авторским творением, играющем на художественном поле радикальных арт-хорроров, андеграундного трэша и некрореализма. Камерный по сути, снятый на мизерном бюджете в 40000 долларов, «Танатоморфоз» мастерски вобрал в себя маргинальную природу творений Йорга Буттгерайта, преимущественно его дилогии «Некромантик», и эстетскую нарочитость 
раннего Дэвида Кроненберга, отсылая зрителя к таким 
знаменитым фильмам главного канадского эпатажника, как «Бешеная», «Судороги» и «Муха», подыгрывая привычным кроненбергским идеологемам деструктивных трансформаций плоти и духа, В «Танатоморфозе» на всем его протяжении доминирующей темой становится Эрос и Танатос, Секс и Смерть, которые исполняют свою жуткую пляску смерти в данной ленте в темной уединенной комнате главной героини, медленно гниющей и подвергающейся процессу не столько физического, сколь духовного танатоморфоза, ведь причин возникновения этой ужасной болезни зритель так толком не узнает.
Излишняя, чрезмерная, жесткая для восприятия натуралистичность 
киноязыка режиссерской манеры Эрика Фалардо подменяется метафоричностью и символизмом, превращая на выходе данный фильм как в авторский вызов завязшим в клише хоррор-традициям, так и в странную и оригинальную притчу, рассказывающую о бессмысленности жизни и некой красоте смерти или же в историю болезни в духе «Реквиема по мечте». Странная и страшная болезнь, уродующая тело, испещряя его идеальность и сакральную чистоту шрамами и гниением, шрамами словно от уколов, вхождение в пучину безысходности и полного одиночества, деконструкция привычных жизненных устоев, подмена любовного огня горячим пламенем неистового грязного секса, от которого Лаура тоже по определению зависима — «Танатоморфоз» мощно играет со зрителем своей неоднозначностью и порочностью, пряча моральную составляющую фильма за эпатирующими сознание и желудок сценами, снятыми оператором Бенуа Лемиром эстетски-омерзительно.
Актерская игра в фильме практически сведена к минимуму выразительных средств, отчего при просмотре фильма явственно ощутимо ощущение не неотрепетированной реальности, а некой фантомности. Героиню актрисы Кэйден Роуз не воспринимаешь как реальную персону, а скорее как своеобразный кирпичик в метафорическом кубике Рубика, созданном режиссером, несмотря на сильную убедительность актерского перевоплощения. Художественный минимализм с полным отсутствием сильных диалогов или вовсе без оных, гнетущая мертвая тишина, минимум героев и максимум натуралистичного девиантного контента окончательно сводят данную картину на уровень провокационного арт-перформанса, на уровень некрореалистического социального манифеста в сторону молодых людей, как призыв жить, а не существовать.
«Танатоморфоз» — кино, не страдающее типичной для большинства современных хорроров вторичностью; фильм Эрика Фалардо вообще не стоит рассматривать как некий коммерческий продукт. Авторское, странное, оставляющее тяжелое послевкусие произведение однозначно не для всех и каждого. Поклонники Йорга Буттгерайта, Эндрю Паркинсона, Евгения Юфита и прочих некрореалистов этой лентой, не самой известной и ныне непродублированной, будут вполне удовлетворены.
Loading ...
Добавить комментарий