


|
||||
|
![]() Полиции разных стран сталкиваются с серией загадочных и жестоких убийств, похожих на ритуальные. Расследования неизменно заходят в тупик, поскольку убийца исчезает с места преступления, словно призрак. Взявшись за дело, детектив Бойд знакомится с университетским профессором Мэклзом, изучающим древние магические культы, в которых для получения поддержки тёмных сил практикуются человеческие жертвоприношения. Теперь профессору предстоит окунуться в глубины психологии убийц и раскрыть тайну, стоящую за жестокими преступлениями. ![]() Естественно, обычным детективом дело не обойдется – героиня то и дело падает в обморок, ей открываются пугающие видения из прошлого – и фильм потихоньку выруливает из обычного мистического ужастика в пространство «Сердце Ангела» и «Омена». ![]() Грейс получает страшное известие: ее брат-священник покончил с собой. Убитая горем девушка отправляется в отдаленный монастырь в Шотландии, где и произошла трагедия. Она не верит в версию церкви о самоубийстве и начинает собственное расследование. Какие опасные тайны скрывают монахини? Обитель погрязла во грехе и святотатстве, или Грейс изменяет разум? ![]() При этом самые страшные сцены фильма никакого отношения к культу кукурузы не имеют — в первой же сцене мы видим подростковый теракт в детском саду, а потом попытку спасти заложников убийственным газом. Не нужно объяснять, какие события ассоциируются с этими эпизодами. ![]() В небольшом городке штата Небраска практически никогда ничего не происходит. Но все меняется, когда местные жители решают избавиться от кукурузных полей, которые теперь приносят лишь убыток. По необъяснимой причине дети не желают, чтобы поля сожгли, и устраивают настоящую резню. Но кто в действительности стоит за этой кровавой бойней? ![]() «Любите ли вы Лавкрафта так, как люблю его я?» — наверняка периодически спрашивает Чарли Стидс коллег и зрителей. Потому что нужно быть настоящим фанатом, чтобы делать кино про «космический» ужас буквально на коленке, не парясь о том, что отдельные элементы в нем будут выглядеть халтурно или вопиюще дешево. «Заморозка» — искреннее признание в любви творчеству Говарда Филлипса, с атмосферные аллюзиями и словесными реверансами. Это не экранизация конкретного произведения Лавкрафта, а калейдоскоп читательских впечатлений, воплощенный в вольной кинофантазии. ![]() Итак, в старые мрачные времена, мощный парусник «Инсмут» идет на Северный Полюс, в рамках миссии по спасению экипажа другого корабля, бесследно исчезнувшего пару лет назад. Несмотря на заявленную несокрушимость, «Инсмут» застревает во льдах и внезапно подвергается атаке ужасных плотоядных тварей. Выжившие моряки в спешке покидают судно и отправляются куда глаза глядят, в надежде найти безопасное укрытие. Но неприятности только набирают обороты и впереди бедняг ждет феерический кошмар! ![]() «Бойся тишины» — довольно близкий перевод к оригинальному «Звуку тишины», и все же не то: история в фильме ровно противоположная — бояться надо звуков. И тут уже без подсказки постера ясно, что такой же концепт был как минимум в «Тихом месте». Но сравнивать их — не в пользу данного малобюджетного итальянского фильма, где все функции подряд исполняют три энтузиаста под кодовым названием Т3. В Голливуде на звук сбегались монстры, а тут… киноштампы. ![]() После несчастного случая, произошедшего с ее отцом, Эмма приезжает из Нью-Йорка в родной дом. Там она сталкивается с загадочным явлением: когда наступает тишина, где бы Эмма ни находилась — при любом звуке или шорохе на нее нападают зловещие существа из потустороннего мира. Заглюченные — рецензия на фильм «А снег идет» (Snow Falls, 2023 г.), специально для журнала «DARKER»![]() Сложно сказать, какой базовой аллюзией руководствовался молодой режиссер Колтон Трэн, но логично предположить, что это «Замерзшие» Адама Грина. Явно схожий концепт, где главное зло – холодная западня, из которой практически невозможно выбраться. Причем в вышеупомянутом фильме герои пребывали в куда более худших обстоятельствах. ![]() Пять друзей оказываются в лесном доме во время сильного снегопада. Электричество пропадает, еда заканчивается, и усиливается подозрение, что снег несёт некую скрытую угрозу. ![]() Касаемо визуала, конечно, не стоит говорить о какой-то невиданной революции в отечественном жанровом кино. Но то, что настолько классно поставленных «страшных» эпизодов с животными в России не было давно, бесспорно. При обширной синима-эрудиции можно вспомнить подзабытые советские фильмы, типа «Псов» или «Злого духа Ямбуя». Но говоря именно о РФ-хоррорах последних лет, Дьяченко создал нечто реально крутое. ![]() В тайге разгорается эпидемия бешенства среди диких животных. В это время отец привозит своего сына в охотничий домик, чтобы передержать его там во время ломки. Вместе они оказываются в смертельной западне. ![]() Когда начинаешь читать открывающий сборник рассказ, то поначалу ничего не понимаешь. Возникает устойчивое впечатление, что это пока еще не антология «Твари» как таковая, а вступительная статья к ней. Тем более, что автор Максим Кабир говорит от первого лица и называет себя Максимом Кабиром, а также упоминает составителя Дмитрия Костюкевича и нескольких настоящих писателей – Матюхина, Провоторова, Тихонова. И тут возникает вопрос… ![]() ОСТОРОЖНО! Эта книга может тебя ЗАГРЫЗТЬ! Эти истории кусаются. А еще — жалят, царапают, топчут, бодаются, клюют, рвут на части! Потому что это истории в жанре зоохоррор и в центре каждой из них — смертельно опасные ТВАРИ. О змеях и пчелах, об оленях и кабанах, о воронах и бабочках, о медведях‑людоедах и собаках‑призраках. И о созданиях совсем уж неведомых и экзотических. ![]() Подход к теме «странных детей» получился не таким уж буквальным, как, скажем, в «Омене» Ричарда Доннера и ряде аналогичных картин, но и максимально беспристрастной позицию авторов тоже не назвать. Так как то и дело замечаются кивки в сторону ныне набирающему популярность на Западе и в Европе движению «чайлдфри». В связи с чем, «закос» под ныне трендовое понятие «возвышенного хоррора» у Роксанны Бенджамин явно не удался. Да и в жанровом плане история ничего особенного не преподносит и большую часть топчется на одном и том же месте. Не пытаясь ни подпитывать интригу касательно происходящего, ни раскрыть природу происходящего. |
|||
|