|
||||||
|
Насколько оригинально режиссер Р. Джаббаз обращается с зомби-атрибутикой в своем дебютном полном метре, сразу сказать нельзя. Во-первых, точно видно, что этот фильм для Роба – игра-эксперимент, а не попытка создать нечто смысловое на базе хоррора. Из-за чего о серьезной работе с условностями последнего говорить не приходится. Во-вторых, форма здесь превалирует над содержанием. Возможно, поэтому именно она способна кого-то удивить.  (голосовало: 1, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Интересно наблюдать за новичками в жанре. Прогресс в их произведениях порой нагляднее, чем в историях сформировавшихся писателей. Вторые зачастую работают в привычном ключе, удивляя темой или подачей. Но редко выходят за имеющийся уровень качества. Показательно его рост виден, когда автор не окреп и только вырабатывает навык писать. Не зная правил, новичок иногда оказывается оригинальнее состоявшегося литератора, хотя и повторяет ошибки, распространенные при освоении пера. В ряде случаев они говорят о тексте больше, чем грамотно связанные по смыслу детали, которые раскрываются постепенно и сразу не всегда понятны. Конечно, такая оригинальность дает знать о себе редко, но подчас она показательна. (голосовало: 4, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Может ли хоррор быть коммерческим? Убежден, что сильная история легко находит путь к читателю. Во многом потому, что затрагивает важные для него проблемы. Потому как в своих рассказах опытные мастера касаются тем, актуальных всегда. Менее серьезные — назовем их ремесленниками – не копают вглубь, а просто затрагивают востребованные в нужный момент вопросы, чтобы сделать историю злободневной. Но крайне опасно с расчетом на коммерческий успех делать злободневным то, что умерло. Даже если ты – крепкий мастер и можешь оригинально подать тему, опираясь на вечные ценности. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Здравствуйте, финалисты «Русской тройки»! Вы можете знать меня как писателя в жанре триллер и хоррор. Однако при оценке множества историй я не выделяю материал, соответствующий этим направлениям. Потому, что мой интерес к литературе выходит за рамки темной традиции. Для серьезного автора страшный/пугающий элемент в произведении – такое же средство передать нужную идею, как и комедийный. Соответственно, выступая членом жюри на конкурсах, я не привязываю оценку текста к тому, насколько он «ужасен». (голосовало: 4, среднее: 5,00 из 5) Loading ... (голосовало: 4, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Тринадцать монстров, собранных под одной обложкой ССК серии оказались не страшными, но интересными. Так получилось, что произвести на меня впечатление рассказ может не эмоцией ужаса, а подлинным сопереживанием герою и/или пониманием его глубины. Что возможно, по большей части, с использованием фольклорных образов. Поэтому современные чудовища, типа «американских» маньяков или тварей, живущих на окраинах городов, всегда проходили мимо моего внимания. До прочтения этого сборника. (голосовало: 5, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Побывал жюри на 13-м «Бумажном слоне»! Говорил об этом ранее, упоминая КЛУБ-КРИК в числе площадок, содействующих конкурсу. Активность Крика не ограничивается нахождением вашего покорного в составе судей в дном из этапов конкурса, а распространяется вплоть до финала: каждый из финалистов получит от наших авторов по рецензии. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
«Ведьма» Р. Эггерса рассказывает о конфликтах внутри пуританской семьи, которая боится принять язычество. Склоняющие к этому обстоятельства вырастают из Голода. Пустой амбар с голым погребом заставляют верующих думать, что Бог покинул их дом. Оставил наедине с Природой, лишив надежды раздобыть пропитание в лесу, и испытывает свою паству отчаянием. Но страх рождается не от чувства покинутости, а из беспомощности перед догадкой, что за пустующий без пищи стол вскоре сядет Смерть. Возможно, она постучит в дверь рогами Черного Козла, с которым забавляются на улице младшие детишки. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ... (голосовало: 5, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
«Перевертыш» Кристиана Ньюмана — нестандартный слоубернер, совмещающий черты нескольких жанров. В основном это психологический триллер, акценты которого сводятся к проблеме сложных семейных отношений. Интересно, что они поданы здесь не как сюжетная данность, которую можно изменить, а как условия, в рамках которых всегда будет развиваться и действовать переданный на экране конфликт (как бы его ни меняли). В этом смысле психологические трудности героев оказываются куда более масштабными, чем кажется поначалу, и оборачиваются психическими травмами. Их же решение режиссер дает нам через насилие, инструмент, свойственный больше слэшеру, нежели психологическому триллеру. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Хуан Альсате снял триллер в направлении, которое в последние годы заслуживает право считаться авангардом хоррора. После выхода «Порочных игр» восемь лет назад появилась мода на мрачные ленты, повествующие о демонах внутри семьи. В тон новому мотиву были сняты «Убийство священного оленя» Й. Лантимоса, «Мы» Дж. Пила и «Реликвия» Н. Джеймс. Основная тенденция этих картин — ужас, заложенный в истории семьи, и ритуалы, которые довлеют над членами рода. (голосовало: 6, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
«Конго» Ж.К.-Гранже выделятся на фоне других его работ благодаря новым принципам раскрытия образов, которые французский писатель не использовал в предыдущих своих работах. Речь идёт о многомерных деталях. В серьёзной драматургии это одно из условий, без которых почти нельзя написать качественное произведение. В первую очередь потому, что сильная драматургия упирается в героя, его психологию, мотив и действие, что схлестываются на маленьком пространстве при узких временных границах. При такой форме, каждая сюжетная/стилистическая деталь многофункциональна, так как образует сюжет, усиливает атмосферу и раскрывает образ — одновременно. В романах Ж.К.-Гранже такие детали есть, но писатель использует их не так, как хотелось бы. (голосовало: 2, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Выцедить максимум из минимума — сложный вызов. Его приняла режиссёр Лана Влади при создании картины. «Сера» — это история убившей женщины, ужас которой переживаешь именно благодаря диалогу, поданному в короткой форме кино-рассказа. Благодаря ней, жуть обрывочных фраз героини накаляется и приводит зрителя к упомянутому нами эффекту тревоги. Интересно, что здесь режиссёр не придерживается жанрового канона и идёт своим путём. Saspens, мучающий нас при просмотре, не привычный, а ретроспективный: он не исходит от тревоги, когда мы напряжённо ожидаем, что произойдёт дальше, а напротив — будоражит нервы, заставляя гадать, что было до жутких признаний женщины. (голосовало: 2, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Метод раскрывать образы посредством биографических деталей в случае с Гранже, универсален потому что работает и как способ раскрытия сюжета. Это не трудно увидеть, так как условия ловли нового маньяка вынуждают замешанных в них Морванов закапываться в поиски предыдущего убийцы. Это вскрывает ворох родовых тайн и семейных табу, которые героям не следовало бы знать. Вытаскивая грязное белье из семейного шкафа, никто не может остановиться, и с отвращением выливает на себя больше грязи, чем хотел. (голосовало: 1, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
Гранже умело передаёт мрачные стороны Парижа. Признаться, используя детективную фабулу, это сделать несложно. Раскрыть грязную подноготную «города мод» можно чисто сюжетно – через прохождение героем Корсо всех глубин городского ада. При таком подходе впечатление от мрачных пейзажей может усилиться, как правило, рефлексией героя. Сработает формула «видеть человека через окружающий его мир». Но в «Земле мертвых» все несколько иначе. Автор использует диаметрально иной приём: в каком-то смысле, «оптический». Чёрный город, за которым мы наблюдаем со страниц романа — это не декорация, а отражение того, что находится внутри детектива Корсо. Всего лишь условие, посредством которого раскрывается мрак в его душе. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ...
«Сент Анж» Паскаля Ложье – коктейль внутренних проблем, из которых вырастают другие работы французского режиссёра. Фильм-исток, картина-исходник, где зарыты причины и корни психологически неуютных сюжетов Мастера. Alma mater его авторского стиля: робкая по заложенному конфликту, жестковатая из-за кровавых эффектов. И до конца держащая марку психологического триллера, без «мяса» – но с посылом, заставляющим по-другому смотреть на образ Жертвы. (голосовало: 3, среднее: 5,00 из 5) Loading ... |
|||||
|
|
||||||
(4,00 из 5)
