Нарушение последовательности событий в хоррор-франшизах

Разумеется, фильм «Фредди против Джейсона» («Freddy vs Jason», США, 2003) может быть интересен только поклонникам фильмов ужасов. Или даже более узкому его подклассу – любителям сериалов «Пятница, 13» и «Кошмар на улице Вязов», так как фильм является пересечением обеих лент, совмещая на экране двух самых ярких кино-монстров двух последних десятилетий: Фредди Крюгера и Джейсона Вурхиза. Оба сериала уникальны, хотя их и роднит то, что оба маньяка пользуются холодным оружием – общая тенденция хоррор-фильмов 80-х (например, «Хеллоуин»), возрожденная автором «Кошмаров» Уэсом Крейвеном в 90-х годах трилогией «Крик».

Первый фильм «Пятница, 13» (1980) был идеальным фильмом ужасов начала 80-х: мизерный бюджет, нестандартная сюжетная идея, море крови, приличные кассовые сборы. Уникальность «Пятницы» еще и в том, что это единственный хоррор-сериал, где «плохиш» (Джейсон), как главный героей появляется во второй части, а свой «фирменный» имидж – хоккейную маску – он получил только в «Пятнице, 13, часть 3», в то время как большинство сериалов выдыхается уже на второй серии («Джипперс Крипперс 2», наверное, самый свежий тому пример).

«Кошмар на улице Вязов» (первый фильм появился в 1984 году) – это даже в большей степени классика; в эпоху расцвета видеосалонов поголовно все они крутили на сеансе в 22:00 какой-нибудь из «Кошмаров». Персонаж Фредди Крюгера врезается в неокрепшее сознание, как когти монстра впиваются в тело его очередной жертвы.

И еще оба сериала роднит то, что в их первых фильмах в маленьких ролях жертв снялись будущие звезды: Джонни Депп («Кошмар на улице Вязов») и Кевин Бейкон («Пятница, 13»).

В фильме «Фредди против Джейсона» главные монстры минувших лет сошлись в эффектной схватке. Не будем пересказывать сюжет; занятно другое – данный фильм иллюстрирует достаточно любопытную тенденцию современного американского «сериального» хоррор-кино, условно обозначенную здесь как «тенденция нарушения последовательности».

В чем ее суть? Рано или поздно в сериале наступает момент, когда события следующей серии никак не связаны с предыдущими или отрицают их. Как будто ничего, показанного в прошлой серии, не было. Фильм «Фредди против Джейсона» примечателен тем, что он одновременно является фильмом, отрицающим двух своих предшественников – 7-ю часть «Кошмаров» («Новый кошмар Уэса Крейвена») и 10-ю часть «Пятницы» («Джейсон Икс»). Напомним, что в 7-ом «Кошмаре» выясняется, что Фредди – кинематографическая выдумка (а вы как думали? 😆 ), действие происходит на съемочной площадке фильма, актеры играют самих себя, режиссер Уэс Крейвен рассуждает с экрана о психологических корнях придуманного им монстра, а периодически на экране появляется незагримированной Роберт Энглунд (актер, играющий Фредди) собственной персоной. Потом по фильму на съемочную площадку пробирается «настоящий» Крюгер, и начинается сугубо теоретическое противоборство между актерами и силами зла. Однако в следующей части («Фредди против Джейсона») авторы фильма делают вид, что ничего такого не было, и события идут своим чередом, продолжая 6-й фильм («Фредди мертв: Последний кошмар»).

Аналогично, в 10-й «Пятнице» Джейсона замораживают на 200 лет (!), отправляют в космос (!!), превращают в киборга (!!!), а в финале он красиво сгорает в верхних слоях атмосферы чужой планеты. Приходит черед 11-й серии («Фредди против Джейсона»); что же мы видим? Всё та же Земля… наше время… всё те же схематические подростки схематично бегают по схематичным кукурузным полям, улице Вязов и Хрустальному озеру. А как же космос? Не было космоса. 10-я серия вам «приснилась». Нарушается та самая последовательность, за которую так боролась героиня книги Стивена Кинга «Мизери» Энни Уилкс, заставляя израненного писателя Пола Шелдона продолжать повествование о героине, убитой в прошлой книге, но так, чтобы не нарушалась логическая цепочка.

Любопытно, что это уже второй «откат событий» в «Пятнице»: в серии номер 5 («Пятница, 13: Новое начало») вообще не было Джейсона, его имитирует маньяк (санитар скорой помощи), а главным героем является повзрослевший мальчик Томми из 4-й серии («Пятница, 13: Последняя глава»), который после встречи с Джейсоном проходит курс лечения в психушке. К концу фильма, окончательно свихнувшись, подросток сам становится маньяком. В 6-й части («Пятница, 13: Джейсон жив») вновь появляется Томми, но i) его играет другой актер, ii) никакой психушки не было, никакого маньячества. Весь фильм Томми гоняется за Джейсоном и победно топит его в Хрустальном озере (до следующего фильма). Часть про психушку нам снова «показалась».

Впрочем, это не самый яркий пример нарушения последовательности. В горячо любимом мною «Горце» (не хоррор, но тоже головы срубают) каждый следующий сиквел (1991, 1994, 2000) был продолжением первого фильма (1986), но не предыдущего. Такая схема похожа на куст, где каждая «ветвь» растет от «корня». Этот крайний случай противоположен строгой последовательности, к которой (порой, в ущерб сюжету) иногда стремятся создатели сериалов. Например, в «Чужом 4» для воскрешения героини Рипли, погибшей в 3-ей части, пришлось придумывать длинное объяснение про клонирование (Энни Уилкс была бы в восторге!)

Итак, «Фредди против Джейсона» является примером слияния двух сериалов в один, и, тем не менее, подчиняется законам сериального жанра. Да, мы не увидели в нем ничего принципиально нового, но те, кто любит хоррор-кино и следит за его развитием, конечно, уже купили этот фильм на DVD.

(с) Дмитрий Витер, 2003

P.S. Пожалуй, это была моя первая кинорецензия… Позже, кстати, я узнал, что такое явление в кино, как «отрицание» событий предыдущих сиквелов и построение «альтернативной» версии развития событий, называется «реткон» — от слов «retroactive continuity» ( «ретроактивная последовательность).