Розовые каньоны Голливуда — рецензия на фильм «Каньоны» (The Canyons, 2013 г.)

2012 год. Лос-Анджелес, Город Грез и совсем уже не Город Ангелов. Манящий мозаикой переливающихся многоцветием софитов Голливуд, живущий исключительно по собственным выдуманным законам, город-фантом, погрязший в пороках и сладких наслаждениях. Город-трясина для самовлюбленных неофитов от мира кино и не менее самовлюбленных старлеток, к коим относится и Тара — экс-модель и начинающая актриса. Все ее таланты к актерским мистериям воплощены лишь в вульгарной внешности бульварной девки и жаждущем неги тела, которое она согласна продать по сходной цене за любую мало-мальски достойную роль в любом мало-мальски небезнадежном проекте(но в реальности ее ждет лишь скороспелый трэш с силиконовой наготой и карамельно-красной кровью, а то и просто порнография). И будет любовь втроем или вчетвером, страсть и похоть сольются в едином аморфном танце, и будет кокс и марихуана, и жгучее виски, и безбрежные каньоны, и уносящиеся вдаль роскошные кадиллаки…

Фильм «Каньоны» 2013 года является последней на данный момент времени киноработой культового американского режиссера, сценариста, продюсера и просто эстета-синефила Пола Шредера, относящийся к категории олдскульных неонуарных эротических триллеров a la 80-90-е годы прошлого века. Над фильмом витает не столько крепкий и пряный дух, сколь едкий бэмувишный душок классики этого некогда прославленного жанра: от «Основного инстинкта» до «Цвета ночи» и «Шлюх» Уильяма Фридкина & Кена Рассела. Сценарист картины, Брет Истон Эллис, автор «Американского психопата», «Правил секса», «Информаторов» и прочих, не менее занятных литературных вещей, в данном фильме хоть слегка и отджоэстерхазился, но все же по-прежнему воздействует на зрителя привычно грубыми, откровенными и нарочито незавуалированными художественными мазками, мешая символизм и метафоричность с красочным ЛГБТ-натурализмом, усложняя банальную сюжетную канву предсказуемого эротического триллера множественностью смыслов и всеобщей противоречивостью происходящего, рассказывая зрителю историю очередной разбитой вдребезги «Американской Мечты», неудачного пути к славе и богатству, показывая Голливуд не с изящного фасада, а с невидимого для большинства грязного бэкграунда, девальвируя само понятие «Фабрика Грез», ибо и грезы уже не те теперь, а фабрика, на которой некогда трудились мастера экстра-класса, превратилась в конвейер с китайскими оттисками. Острокритический голос Брета Истона Эллиса сливается с синефильским стилем звучания Пола Шредера, на выходе выдавая странный и моментами завораживающий кинематографический коктейль.

Главной и по сути единственной проблемой фильма, тем огромным и неповоротливым камнем преткновения, стал мискастинг проекта. Задействованную в картине в главной роли Линдси Лохан, некогда диснеевскую good girl, пережившую свое «бешенство Майли» и массу алкогольно-наркотических пубертатных дискурсов, на данном этапе времени сложно назвать актрисой, к вящему неудовольствию ее немногочисленных поклонников, а потому ее драматические потуги в роли Тары смотрятся отчасти нелепо, во многом глупо, а по сути бесполезно. На ее когда-то милом личике застыл не отпечаток роковой женщины, а след оплеухи потасканной девицы, олицетворяющей ныне весь шик и блеск, все яркие взлеты и триумфальные падения Голливуда 21-го века (хотя, вполне возможно, Пол Шредер специально пригласил Лохан, исходя из творческих соображений, хастлеровским образом раздевая ее в ленте при любом удобном случае). Однофамилец выдающегося актера 50-60-х годов, порноактер Джеймс Дин с недурственной метросексуальной внешностью, свою роль отыгрывает весьма неплохо, но больший реализм, естественно, демонстрируя в сценах эротического содержания, снимаемых оператором Джоном ДеФазио чувственно и натуралистично, этак по-бретистонэллисоновски, под мелодичную музыкальную меланхолию Брендана Каннинга. Эээх, если б фильм вышел лет на 20 раньше, в славные времена расцвета эротических триллеров, если б в том фантомном фильме нашлось место для зубров: Майкла Дугласа, Шэрон Стоун, Деми Мур, Ребекки Де Морней! Мечты, мечты, мечты…Sweet dreams are made of this Who am I to disagree…

Итак, «Каньоны» — визуально приторный, по-шредеровски вкусный и стильный, но абсолютно пустой и бессодержательный с точки зрения актерской игры эротический триллер с острокритической подоплекой. Данная картина, как и «Страсть» Де Пальмы и «Стокер» Чхан Ук-Пака, постепенно проводят реабилитацию жанра «эротический триллер», делая это, впрочем, весьма разными по стилю и воплощению методами. Поклонники творчества Пола Шредера и Брета Истона Эллиса фильм вполне оценят, а всем остальным зрителям картина рекомендуема лишь из праздного любопытства.

Страница фильма «Каньоны» в КЛУБ-КРИКе