«У Бога была причина свести нас вместе» — рецензия на фильм «Заклятие» (The Conjuring, 2013 г.)

«Да конечно!» — восклицаешь, когда видишь в начале мистического хоррора пресловутую строчку «Основано на реальных событиях». Ведь для большинства фанатов жанра ужасов «любить» отнюдь не означает «верить». Мы можем с удовольствием смотреть фильмы про оборотней, вампиров, демонов, призраков и прочих исчадий ада, но даже на секунду не допускать, что подобное имеет место быть на самом деле. Мы с аппетитом потребляем страшные сказки для развлечения и острых ощущений, которые нам трудно испытать в реальности, оставаясь при этом в полной безопасности. Мы погружаемся в жуткую вселенную хоррора лишь на время просмотра, хотя, если фильм особенно удался, можем прибывать в ней какое-то время и после того, как экран погаснет. Но в любом случае мы возвращаемся в реальный, условно «менее страшный» мир, и вновь ждем момента, когда удастся пойти в кинотеатр или включить «жутик» дома. Ну а заявление о «реальных событиях» в фантастическом ужастике мы воспринимаем с доброй ухмылкой, всегда…ну или почти всегда.

«Заклятие» Джеймса Вана – исключение из правила «недоверия» потому, что в основе ленты лежат фрагменты жизни реальных исследователей паранормальных явлений, Эда и Лоррейн Уоррен. Супруги полностью посветили себя изучению потустороннего мира в виде его проявлений в бытие обычных людей. Уоррены всю жизнь вели расследования, а также читали лекции и писали книги. Эд, увы, не дожил до момента экранизации собственной биографии, а вот Лоррейн выступила идейным вдохновителем и снялась в эпизоде одного из самых качественных фильмов ужасов последних лет. Конечно, и к жизни Уорренов можно отнестись с большим скепсисом, посчитав их шарлатанами, но Ван умудрился снять фильм так, что его воспринимаешь куда глубже, нежели просто одноразовую «понарошную» страшилку.

Оставив пока в стороне хоррор-стилистику, и говоря о «Заклятии» сугубо как о драматическом произведении, стоит акцентировать внимание на семейственности, стоящей во главе конфликта. Ведь на протяжении всего повествования зритель наблюдает два домашних очага – Уоррены и Перроны. Первые – вышеупомянутые «охотники за приведениями», а вторые – жертвы этих самых «приведений». Причем если у вторых чертовщина, внезапно возникшая в доме – экстраординарный случай, то у первых эта обычная семейно-рабочая рутина (ведь как говорит Лоррейн — «У Бога была причина свести нас вместе»). Поэтому еще вопрос, у кого из них жизнь сложнее и ужаснее в целом. Но главное, что обе семьи – благополучные союзы, где любовь и защита близких превыше всего остального. Посему в «Заклятии» и Уоррены и Перроны – равноважные персонажи, сражающиеся с общим врагом при практически одинаковой уязвимости. Поэтому если «Заклятие» зацепило вас с самого начала, вы пропускаете через себя судьбы всех экранных героев, которые благодаря мастерски написанному сценарию и точной актерской игре и в кино кажутся живыми людьми. И если считать, что подобных ужасов, показанных в доме Перренов реально не происходило, сославшись на художественные жанровые условности, все равно нельзя избавиться от мысли, что «что-то ведь было». Пусть даже коллективное безумие, но участники по-настоящему верили в творящиеся события.

Что же до технически-художественных приемов, используемых режиссером для устрашения публики, то Ван не изобретает чего-то нового, но настолько мастерски оперирует хоррор-штампами, что диву даешься! Основной секрет в том, что Ван виртуозно обманывает зрительские ожидания в конкретных эпизодах, когда готовишься к «одному страшному», а происходит совсем другое. Резкий звук обрушивается не тогда, когда его прогнозируешь, и Злобное Зло выскакивает не из того угла, в который смотришь. Посему создается впечатление некой новаторский стилистики и действительно забываешь, что всё это ты видел уже много раз. В кадре совсем не льется кровь и не летают ошметки человеческих тел, но ближе к финалу концентрация напряжения и ужаса достигает условного психического экстремума, когда в контексте рассказываемой истории придумать что-то страшнее уже просто нельзя. И даже при отсутствии в финале сценарных кульбитов все равно воспринимаешь «Заклятие» как чертовски жуткую картину, в которой режиссер почти довел публику в своей массе до умопомрачения и заставил поверить в достоверность экранизированных «реальных событий». Конечно, по завершению просмотра мы скажем себе, что «это всего лишь кино», но забыть «Заклятие» хотя бы на уровне ощущений мы вряд ли сможем. А это ли не лучшая похвала для фильма, уже претендующего на классику жанра, по прошествии пары-тройки лет с момента выпуска?

Страница фильма «Заклятие» в КЛУБ-КРИКе