Брамс — рецензия на фильм ужасов «Кукла» (The Boy, 2016 г.)

После просмотра «Куклы» в первую очередь (специально для заядлых поклонников хоррор-кино, следящих за карьерой отдельных режиссеров), стоит сказать, что Уильям Брент Белл как творец явно растет. Заявив о себе в 2006 году маловразумительным и сырым, но не провалившимся в прокате геймерским жутиком «Остаться в живых», Белл продолжил карьеру мокьюментари-страшилкой «Одержимая», разгромленной критикой, но заработавшей более 100 миллионов долларов при бюджете всего в один лям «зеленых». Далее режиссер, вдохновлённый успехом, сделал вновь «псевдодокументального», но уже более художественно профессионального «Оборотня», и вот наконец последней на сегодняшний день работой Белла стал по-настоящему качественный, напряженный и достаточно самобытный «The Boy».

Конечно, «кукольная» тематика в жанре ужасов давно не инновация; на тему зловещих человекообразных игрушек сняты не просто отдельные ленты, но и целые франшизы. И положа руку на сердце, Уильям Брент Белл также не создал чего-то абсолютно нового в принципе, но тем не менее заставил взглянуть на «кукла-хоррор» под особым углом, с одной стороны используя классические мистические «пугалки», но ближе к финалу уходя от них в совсем другой тип страшного кино.

А начинается все в лучших традициях «приведенческих» картин, когда в большой дом британской семьи приезжает молодая американка, чтобы работать няней. Вот только маленький подопечный оказывается крайне необычным; это не мальчик, а кукла, которую престарелые супруги искренне считают живой и зовут по имени Брамс. Первая реакция девушки Греты – бежать отсюда, но деньги предлагают хорошие, да и на родине ждут исключительно печальные воспоминания. Новоиспеченная няня остается, даже не представляя, насколько «трудным ребенком» окажется пупсик Брамс.

Если в предыдущих проектах Белл не стесняясь лил кровь, то в «Кукле» в лучших традициях «Психо» Хичкока и «Хэллоуина» Карпентера режиссер оставил почти все насилие за кадром, сосредоточившись на захватывающей истории и обволакивающем саспенсе. Долгое время на экране не происходит ничего визуально страшного, но незримое присутствие потаенной опасности безостановочно щекочет нервы. Кукла абсолютно не шевелится, просто внезапно исчезает и появляется в самых неожиданных местах, что быстро погружает главную героиню в паническое состояние, заставляя верить, что Брамс и впрямь живой. В доме творится настоящая чертовщина и в процессе просмотра возникает несколько версий о том, как это может быть и что происходит на самом деле. Нельзя сказать, что развязку абсолютно невозможно угадать, тем более фанату хоррора со стажем, но даже верно предположив «главную фишку», вы до конца будете сомневаться в ней, так как история петляет от варианта к варианту, намеренно противореча тому, о чем вы только что подумали. И шоковый финт обращает рассказа не в крышесносящий трэш, когда «ужас ради ужаса», а в печальный жутик, когда при всей кошмарности ситуации жалко каждого участника развернувшейся драмы.

Финальная точка с одной стороны вполне логична, но с другой излишне кинематографична, когда драма оказывается недосказанной, а вот жутик вполне себе законченным. Кукла Брамс остается главным героем, а вот касаемо остальных оставшихся в живых персонажей публике предлагается додумать самой – что и как с ними будет. И в контексте драматургической целостности «The Boy» не выходит за рамки эффектного жуткого хоррора, ослабляя смысловое наполнение до условной концовки. Посему «Кукла» вряд ли станет классикой жанра, ибо не шедевральна, но как увлекательный фильм ужасов надолго останется в памяти.

Страница фильма «Кукла» в КЛУБ-КРИКе