Как закалялась сталь — отзыв на «Тихоокеанский рубеж» (Pacific Rim, 2013 г.) от Гильермо дель Торо

Егерь «Бродяга» в состоянии покоя…

Мир, в очередной раз оказавшийся на волосок от гибели. Апокалипсис, подкравшийся откуда не ждали, с подветренной стороны. Бюрократы, даже в такой ситуации норовящие вставить палки в колеса и, по всей видимости, имеющие большие трудности со здравым смыслом. Отчаявшийся и порядком опустившийся Главный Герой, который, несмотря на пережитое, еще обнаружит порох в пороховницах и задаст перцу всем неугодным. Благородный и немногословный руководитель подразделения редеющих борцов с неотвратимой угрозой, которому этот Главный Герой нужен позарез и прямо ща. Знакомый сюжет? Рецепт приготовления таких фильмов изучен назубок? И да и нет, признаюсь вам, потому как у режиссерского руля Гильермо дель Торо, славящийся не только чутьем на то, как именно нужно делать качественное кино, но и неординарным подходом к процессу съемок. 

…и в действии

У каждого мальчишки в детстве теплится надежда когда-нибудь перенести локально устраиваемые им сражения игрушечных героев на совершенно иной уровень, и в данном случае хитрец дель Торо сумел-таки преобразовать свое желаемое в действительное. Прикрываясь картиной потенциально возможного конца света, набрав команду, в состав которой входит неизменно-маскулинная режиссерская муза Рон Перлман, обросший завидной мышцой Чарли Ханнем и Идрис Эльба с неувядающим налетом интеллигентности на лице, дель Торо решил сыграть в солдатики, но сыграть так, чтобы другие господа-режиссеры запомнили и от зависти локти покусали. Все то, чем так кичился Майкл Бэй, выводя на арену своих автоботов и десептиконов, что преподносилось Шоном Леви как новаторство в области управления сталью живым человеческим разумом, весь тот разбег и смак, что вывели «Годзиллу» на мировой уровень, дель Торо умело объединяет в один мега-винегрет, в котором и выдумке и намеку на суровую реальность завсегда найдется место.

Стиляга Рон Перлман с одним из чокнутых ученых в исполнении Чарли Дэя

Итак, в центре повествования оказывается проект «Егерь», некогда вдохнувший жизнь во всемирное объединенное производство жутковатых Големов из суперпрочных металлов, созданных по человеческому образу и подобию, и управляемых также человеком — вернее, двумя разумами, объединенными общей целью и единым нейронным мостом. Действуя синхронно, оба пилота позволяют закрепленным за ними Егерям сойтись в схватке с монстрами, порождаемыми глубоководным разломом, а точнее, расположенным в нем гигантским порталом в иное измерение, населенное отнюдь не дружественным разумом. Монстры, на японский манер именуемые Кайдзю, обладают крайне скверным характером, склонностью к разрушению и членовредительству ближних и дальних, а еще отдельно присваиваемой категорией опасности — чем выше категория, тем чреватее встреча с ними. Беда для уже порядком истерзанного человечества заключается в том, что уцелевших в схватках Егерей и их пилотов становится все меньше, бюрократы в излюбленной манере отзывают финансирование проекта в связи

Весь спектр эмоций пилотов во время сражения

с неблагодарностью данного занятия, в то время как нападения Кайдзю множатся в геометрической прогрессии, а сами нападающие с завидным упорством прибавляют в категориях. Два слегка чокнутых ученых в составе параноидального меланхолика с тягой к числам (Берн Горман) и упорного сангвиника, страдающего звездными амбициями (Чарли Дэй) всеми силами, правдами и неправдами хотят докопаться до истинного положения дел в глубоководном разломе, а заодно помочь нашему ГлавГерою и его сотоварищам. 

Для тех, кто в свое время фанател от «Грендайзера», кому не понаслышке знакомы «Евангелион» и «Годзилла» (про «Трансформеров» и «Живую сталь» можно умолчать, ибо даже дошколята в теме), кому по душе рубки инопланетных выходцев с устрашающими творениями рук человеческих, тем вход не только не воспрещен, но и всячески приветствуется. К своей чести режиссер вовсе не старается создать ни кино с претензией на глубокомысленность, ни душераздирающую любовную историю, припорошенную пеплом сражений, прежде всего делая ставку на размах и роскошные спецэффекты,

Ну, кто здесь плохо себя вел?!

при помощи которых невозбранно устраивает колоссальные экранные рубилова ради рубилов, ну и заодно ради мира во всем мире. Безусловно, наличие фраз вроде «Мы больше не армия, мы — сопротивление» призвано подчеркнуть масштабность возникшей угрозы и вызвать у впечатлительного зрителя философские мыслишки о Великом Всемирном Пипце и его возможных причинах, но, положа руку на сердце, следует помнить, что «Тихоокеанский рубеж» прежде всего потрясающе зрелищный, динамичный и мурашковызывающий блокбастер в самом полном и правильном значении этого слова, отнюдь не претендующий на разделение лавров с детищами Нолана, Малика и Кубрика. 

Хочется немного сказать о пресловутой ложке дегтя, не заметить которую будет довольно сложно. Во-первых и в самых главных это очередное штатовское представление о русских, не меняющееся вот уже

Пацаны на тусовку собрались

сколько лет. Братик и сестричка из необъятных просторов Раши выделяются сразу: она — железными бронированными грудями, он — завидной бородой и определенными повадками, свидетельствующими, что в качестве игрушки для засыпания им по-прежнему используется особь взрослого бурого медведя. Кроме того, весьма посмешила накладка с именами, так как рашн-парочку зовут Саша и Арсений Кайдановские (вот за такой поклон Тарковскому спасибо конечно), и коли сестрица по ходу пьесы разок именует братца Сашей, то она, следуя методу исключения, является Арсением. Плюс нельзя не отметить как-всегдашнее разглагольствование про непобедимость и вообще вселенскую круть определенных Егерей, которые затем, почему-то, сдуваются и мрут как мухи самым предательски-паскудным, надо заметить, образом. Но это уж оставим на совести родоначальников жанра вроде «Грендайзера» и прочих выходцев из Голливуда и не

Братик и сестричка Кайдановские

только. В целом, подводя итог, замечу, что медовая бочка, несмотря на присутствующую толику дегтя, по-прежнему остается съедобной — как в плане получения годных эмоций, так и кошерного настроения в состоянии постпросмотра.

Страница фильма «Тихоокеанский Рубеж» в КЛУБ-КРИКе