Автор — Ortega-y-Gasett
Корейский кинематограф изобилует фильмами о маньяках убийцах, основанными на реальных событиях. То ли общественность долго пребывает под впечатлением от маньяков, то ли 
в большинстве своем маньяки обитают в Южной Корее, и о них слагаются легенды. Каждый уважающий себя режиссер снимает триллер о человекозвере. Не остался в стороне и Хонг-джин На, ожививший грязную историю маньяка, убивающего женщин легкого поведения на улицах Сеула.
Главное, что отличает 
«Преследователя» — приоритет формы над содержанием. Практически в первых кадрах режиссер выкладывает зрителю абсолютно все сюжетные изыски, чтобы потом остановится на убийственных деталях и карикатурных персонажах, характеризующих всю несостоятельность правоохранительных органов и социальной системы.
К образу маньяка Хонг-джин На подходит по-свойски. Главным действующим лицом и бичом социальных устоев и нравов становится бывший полицейский, промышляющий сутенерством. Экс-коп пытается найти сбежавших от гнета, как думает он, ночных бабочек. То обстоятельство, что главный ищейка — сутенер, и только он способен напасть на след маньяка из-за своих корыстных целей превращает 
все кинодействие в гремучую смесь сатиры над развратным обществом. Хонг-джин На своим героем и фильмом в целом открыто заявляет, что в современной реальности поиски преступников строятся на коммерческой выгоде. За звание и форму работать не хочет никто, а потому для маньяка полиция не представляет абсолютно никакой угрозы.
С полицией, потерявшей человеческое лицо, как правильно делает заключение главный Потрошитель, можно развлекаться, водить за нос, вводить в ступор и просто прикалываться. Чем Потрошитель и занимается на протяжении всего фильма. В итоге пойманными и загнанными в угол оказываются полицейские. На примере этой истории Хонг-джин На демонстрирует, 
что полиция — неудачники и клоуны, которым абсолютно нет никакого дела до спасений чьих-то жизней.
Необычна и форма подачи истории. Маньяка никто не преследует, потому что он практически сразу оказывается в полицейском участке, коп-сутенер в одиночку ищет пропавшую женщину — последнюю жертву, которая все еще может быть живой. Необычно и то, что в мир дремлющей полиции, сутенеров, маньяков и женщин легкого поведения Хонг-джин На вводит невинное существо — семилетнюю девочку, дочку последней жертвы. Девочка 
не понимает, что происходит, но чувствует, что с ее матерью случилось что-то страшное. Образ девочки становится ведущим для всей идеи фильма. Кем она будет завтра? На этот вопрос режиссер не дает однозначного ответа, но и не оставляет ей никакой надежды. Также надеждой на просвет Хонг-джин На обходит всех и вся. 
Полиция в фильме представлена как базарное сборище придурков, чего только стоит неорганизованность и беспредел, царящие в полицейском участке, когда все орут, занимаются всякой ерундой, делают что угодно, но только не работают. Смешным оказывается фрагмент убийства политического лидера, точнее мэра, находящегося под присмотром полиции, которая оказывается неспособной защитить его от мелкого хулигана. Более абсурдной оказывается поимка маньяка. Смешно и то, что опаснейшего преступника отлавливают случайно. Полиция не придает признаниям маньяка в убийствах никакого значения. На полицейском безверии и беспечности строится шквал сатиры и гротеска полицейского невежества. Полиция 
оказывается слепой детворой с завязанными руками, иначе охарактеризовать царившую в умах полицейских панику невозможно. Клеймо на полиции ставят и обычные граждане. Чего только стоит женщина, к которой приходит просить помощи раненая. Женщина не вызывает полицию, а просит помочь случайного прохожего, так как боится полицейских и не верит в правосудие. 
«Преследователя» Хонг-джин На стоит посмотреть хотя бы ради того, что этот фильм не обыгрывает стандартных голливудских сюжетов, а представляет собой прекрасный образец социального ужаса, выхваченного из гущи самой действительности. Можно ругать режиссера за мрачность, жестокость, отсутствие идей преодоления ада, возведенного человеком вокруг себя. Фильм, как волчья пасть, с каждым эпизодом, с каждым драматическим фрагментом, с каждым обличительным ударом становится все страшнее и страшнее потому, что выглядит правдивым до безумия.
Loading ...
Добавить комментарий