Путешествие из хоррор-лаборатории в мясокомбинат, или Дебют дебюту — рознь — отзыв на мистический триллер «Зловещие мертвецы: Черная книга» (Evil Dead, 2013 г.)

«А не сообразить ли нам ремейк, джентльмены, чтоб дёшево и сердито?», — примерно так Сэм Рэйми, Брюс Кэмпбелл и примкнувший к ним Роберт Тейперт приняли судьбоносное решение сызнова воспроизвести стародавнюю, но всё ещё памятную хоррор-баечку о том, как пятеро незадачливых «краеведов» отправились куролесить в диавольской чаще американской терра инкогнито, наткнулись на развалюху-хижину, откопали там винтажный диктофон, врубили пластинку и пустились в мертвяцкий расколбас с озерами подкрашенного кроваво-красного сиропа, отcечёнными ручками-ножками и головушками, шаловливыми дубами-колдунами, падкими до девственниц, жуткими гримасами колледж-статисток и зримой юношеской безбашенностью кустарей-одиночек. И ведь было что-то в том грошовом гаражном жутике, снятом и смонтированном ещё не набитыми, но уже шустрыми руками будущего «паучьего короля». Что-то насыщенно атмосферное, причудливо новаторское и чудовищно обаятельное. Был незамысловатый, но милый юмор, был щекочущий поджилки саспенс, был бойкий, свободный от штампов сценарий, был, в конце концов, харизматичный арлекин Кэмпбелл, чьим мимическим ужимкам мог бы, пожалуй, отдать должное и старик Чаплин. Было. Да кануло.

На смену высшей волею отцов-основателей прикатилась лавка живодёра на колёсиках со всем арсеналом инструментов (от электроножей до шприцевых игл) и методов для телесных истязаний, предусмотрительно позаимствованных у «мясорубистых» хитов последнего десятилетия — «Хостела», «Пилы» и «Коллекционера». Заведующим резнёй был назначен подающий надежды латиноамериканский дебютант Альварез, который укомплектовал свою заплечных дел мастерскую такими же новичками кинопроизводства, как и он сам, чем, собственно, поддержал достославную традицию, заложенную своим работодателем. Вчерашние студенты, как девочки, так и мальчики, на протяжении всей мало чем отличающейся от оригинала сюжетной постановки старательнейшим образом демонстрировали на лицах выражение кошмара и тихого ужаса, только вот убедительности действу их потуги не особенно придавали. Первопричиной тому — вылизанность, отшлифованность и, в конечном счёте, неестественность кинопространства, которое в большей степени походило на приторную и насквозь «проштампованную» массакру бензопилой, нежели на оригинальную киностихию «Evil Dead». Иными словами, тот отчаянный, не ведающий границ и пределов экспериментаторский драйв, с которым Рейми в своё время взялся за переосмысление Лавкрафта с его преданием о Некрономиконе, переродился в стилистически унифицированный, предсказуемый от альфы до омеги членовредительский киноаттракцион, напичканный графическим гримом, в котором редкий зритель обнаружит детали, идущие вразрез с пресловутым голливудским шаблоном.

Однако фирменных, успевших кому-то осточертеть, кому-то, наоборот, приглянуться «ужастиковых» трюков в «Чёрной книге» предостаточно. Поэтому публика, нацеленная на нескучный попкорн-хоррор, получит в полной мере именно то, на что надеялась. Озёра крови тут растекаются в моря и океяны, личины суккубов и инкубов с компьютерной прорисовкой во истину страховидны, пыточным изуверствам позавидовали бы инквизиторы со стажем, а сюжет способен держать если не в напряжении, то в испытующем предвкушении неожиданностей в течение всего хронометража. Между тем, сюрпризы, которые, казалось бы, вот-вот должны выпрыгнуть из-под режиссёрской кепки, так и остаются вне поля зрения любителей неизбитых сценарных ходов. Киноповествование перемежается искаженными демоническими физиомордиями, которые от эпизода к эпизоду всё более напоминают обличья одержимых из «Экзорциста» и карикатуры на прочих бесов из всевозможных «изгоняющих дьявола», вездесущей бойней, которая под занавес превращается в натуральное месиво из спецэффекта, муляжей и бутафорских жидкостей всех окрасов и консистенций, и вдобавок «гуманистической» лирикой из серии «I love you so much», которой напрочь был лишён оригинал.

На выходе возникает ощущение, более чем странное. С одной стороны, свежее прочтение страшилки тридцатилетней давности зрело в сознании у посвященных не один день, ждало своего часа, неминуемо должно было обрушиться на головы ценителей жанра ужас и, надо сказать, что своим появлением не посрамило первоисточник. Заминированных глупостями и нелепицами сцен в сюжетную ткань фильма вплетено не было, персонажи воплощены не внушительно, но прилежно, нагнетание жути и фабульная интрига, как ни крути, наличествуют. С другой же, все сколь-нибудь амбициозные ожидания от осовремененной версии «Зловещих мертвецов» разбиваются о неизбежные сравнения с подлинником, где и актёры колоритнее, и демоны страшнее, и аура мрачнее, и страх имеет иную, более глубокую природу. Остаётся гадать, то ли компьютерная мишура всему виной, то ли замыслы творцов, равно как и типажи лицедеев обмельчали до лоскутков, то ли подростковое любопытство сменилось скептицизмом, не позволяющим должным образом оценить новое перед лицом ещё не забытого старого.

Страница фильма «Зловещие мертвецы: Черная книга» в КЛУБ-КРИКе